Işi Paolo giordanohəm də göz qamaşdıran ilə Guillermo Martinez, elmin ədəbiyyatda da bir yeri olduğunu təsdiq etməyə xidmət edir. Hər ikisi Fizika və ya Riyaziyyat kimi uzaqdan görünən məkanlardan gələn müəlliflərdir. Və hər iki halda da kitabları, analitik və deduktiv cəhətdən insanın min bir şübhəsiz tərəfinə dair təklifli süjetlər təklif etmək üçün tez -tez düsturlardan və anlayışlardan suya batırılır. Çünki hər iki müəllif uzaq kainatların o yaradıcı beşiyindən çox fərqli janrlar yetişdirir.
Ancaq əlbəttə ki, son müəlliflərin iki nümunəsinə baxmayaraq, bu keçid də ciddi bir formul deyil. Artıq ölən Umberto Eco O, ən çox fəlsəfi mövqeyindən esselərdə və ya "Fukonun Sarkac" romanında riyaziyyatla flört etmişdir. Və beləliklə, hər şeyi məntiqlə rasional arasında bir yanaşma olaraq başa düşdükdən sonra, hodgepodge daha məntiqlidir.
Amma geri qayıdır Giordano, bundan kənarda riyazi və romantik arasında yuvarlaq bir iş idi Əsas nömrələrin təkliyi, inkarolunmaz fəlsəfi mənalarla maksimum gərginlik süjetlərinə daxil edilmiş çox insani hekayələrə daxil olmaq üçün bu cür qütbləşmiş sahələr arasındakı yaxınlaşan xəttdən kənara çıxan daha çox hekayələr tapırıq.
Paolo Giordanonun ən çox tövsiyə olunan 3 kitabı
Əsas nömrələrin təkliyi
Tərifə görə sonsuz. Hər hansı bir resept üçün məhsuldar deyil. Başlanğıc ədədlər, çarəsizlik ilə taleyinin unudulmasına səbəb olan fərziyyə arasında başqalarını müşahidə edir. Bəzən insanlar, hər şeyə baxmayaraq, əlavə edə biləcəyi, amma emosional yükü onları sıx saxlayan, yeni seçimlərə təsirsiz olan əsas nömrələrdir.
Və bu zaman Alice və Mattia'nın ruhlarını daha çox ifadə edə bilməyən şəxsiyyətlərə çevirən o cümlənin təkliyi. Məğlub olan ruhlar üçün qaçılmaz bir vəziyyət olaraq romantik və melanxolik tənhalıq işarəsi ilə, gözəllik, hər şeyin başqa cür ola biləcəyi kimi, çox vaxt kədərdən, melanxolik hissdən keçir. Yalnız Alice və Mattia üçün keçmişlərinin düyünlərini aça bilmələri lazım olardı. Əsas ədədlər edilmədiyi üçün doğulur. Və uşaqlıq, doğulduqdan sonra fərqinə varmadan, nəyə çevrilə biləcəyiniz andır.
Ailə kimi
Bu romanın qəhrəmanı bizə Nora ilə evlənməsindən bəhs edir. Əlaqə, hər şeyi əhatə edən xarici bir varlıq ilə xüsusilə qeyd olunur. Bu, ən çox yayılmış məişət problemlərindən məsul olan A xanımdır. Amma A xanım qəfil ölümü üçün onları müşayiət etməyi dayandıranda hər şey kökündən dəyişəcək.
Onun nöqteyi -nəzərindən qeyri -reallıq hissi ilə, hər ikimiz üçün qəribə olan ailə həyatı vizyonu ilə qarşılaşırıq. Fərqlər getdikcə daha da güclənir və yalnız ortaq uşaq əlaqə olaraq görülür. Ancaq hər şeyi tək bir valideyn səbətinə qoymaq mümkün deyil. Və hər ikisi də bunu bilir, daha doğrusu intuitiv olaraq bilirlər ki, son vaxtların parsimoniyası ilə yaxınlaşan, lakin gec və ya gec gələcəyinə əminliklə yaxınlaşan bir qatarın uzaq fokusu olaraq düşünürlər.
Gündəlik həyat perspektivləri ilə dolu bir ailə portreti, sevginin soyulması və çətinliklə uğursuzluq hissi. Münasibətlərin qaçılmaz aşınması ilə qarşılaşan görünüşlər, yalnız birlikdə olduqları insanla eyni yerə aid olmadıqlarına daha çox inanan birinin tənhalığını geri qaytarır.
İnsan bədəni
Hamımızın təxmin etdiyimiz kimi, böyük bir romandan sonra müəllif bu gözləntilər uçurumuna baxır. İlk filmi ilə milyonlarla oxucuya çatmağı bacaran gənc bir yazıçı üçün daha da çox.
Və yenə də bu hekayədə Paolo, peşəsinə inanan bir yazarın ləyaqəti ilə ortaya çıxdı. Bəlkə də hər hansı bir problemlə üzləşə bilən gəncliyi sayəsində. Davamlı hücumlar zamanı bazaya gedən bir qrup gənc əsgəri müşayiət etmək üçün ən münaqişəli Əfqanıstana getdik. Hər yeni döyüşün ortasında oğlanlar sağ qalmaq üçün əllərindən gələni edirlər. Ancaq romanı daha çox kışlanın içindəki anlar, hər bir personajın, keçmişinin meditasiyaları, onu ora aparan səbəblər təsir edir.
Hər hansı bir atışmada mümkün olandan çox ölüm fikri, qəhrəmanlar arasındakı hər bir qarşılıqlı əlaqəni və onların hər hansı bir vəhyini oxucuya və ya hətta bu ağırlıqdakı yoldaşlarından birinə verir, müəllifə bir intensivlik və hərəkət zamanı maksimum emosionallıq.
