3 أفضل كتب ريموند كارفر

في حين بوكوفسكي يرفع بحزم راية أكثر الكتاب بلا روح ، في العرض المثير للشفقة المتعمد للواقعية القذرة ، مؤلفون آخرون مثل ريمون كارفر, ريتشارد فورد o بيدرو خوان جوتيريز استمروا وعززوا هذا النوع من السرد الموحي للعامة. نوع من السرد الذي تم تجريده من الحيلة لتركيز القارئ على الشخصيات ، يتحرك في نزوة كاملة لعقل القراءة الذي يعيد إنشاء الإعدادات البسيطة ، ويملأها بلون مخدر في بعض الأحيان.

ريمون كارفر لقد كان الشخص الذي عدل هذا الغربال من القش السرد ليجد في القصة (وأيضًا في الشعر) المكان المثالي الذي من خلاله تجعل شخصياته تتجول في عدم الأهمية الحيوية والتي بسبب حقيقتها المسعورة ينتهي بها الأمر إلى التشبث بجلدنا. قصص طفيفة من العدم ، هاوية تحيط بنا جميعًا في نهاية المطاف والتي فيها فقط مذهب المتعة والنقطة العدمية يمكن أن تؤلف الفلسفة الضرورية تجاه البقاء.

ومع ذلك ، من بين كل عدد كبير من الشخصيات التي تشغل المشاهد القصيرة لقصصه القاسية ، نكتشف أيضًا سبب وصولنا إلى هناك ، إلى حافة هاوية العدم الروحي والجسدي. بالنظر إلى كل شيء أو لا شيء ، نجد كيف يهدد التدمير أي بناء حيوي للبطاقات بأهواءها الخفيفة الغريبة عن فتاة.

ينتهي الأمر بشخصيات كارفر بالضرب ، والانفتاح الكامل على بؤسهمإلى نهاياتها المتسرعة ، إلى البلى والتثبيط ، إلى السعادة المظلمة للاستسلام وافتراض الهزيمة.

يتعلق الأمر بتحديد المحرك الذي سيبدأ كل قرار جديد للشخصيات ، سواء كان الخوف الدائم أو الرغبة الجسدية التي لا يمكن كبتها والتي تستيقظ قبل كل تهديد بشراسة قوية. صنعت الشخصيات فلاسفة من الحياة اليومية ، مرايا ينعكس فيها الإنسان الحديث تمامًا.

أفضل 3 كتب موصى بها من تأليف ريموند كارفر

Principiantes

العمل المعروف سابقًا باسم ما الذي نتحدث عنه عندما نتحدث عن الحب؟ لقد مرت بالفعل برقابة ناشر معين في عام 1981. ربما لن يكون كارفر في وضع يسمح له بمناقشة هذا المقطع من مجلد القصة القصيرة.

النقطة المهمة هي أنه بعد سنوات عديدة سيصل هذا الكتاب دون المراجعة الأولية ، وسيتم بعد ذلك اكتشاف الحجم الكامل للعمل أنه ، إذا كان قد تم تباركه بالفعل في ذلك الوقت من قبل القراء الأكثر عدم احترام ، ثم تقريب هذه القوة الجاذبة حول إلى حزن مدمر.

سلسلة من القصص اليومية تؤلف فسيفساء بقطع من الحب في حواف زجاجية تضغط عليها الأيدي ، مع حزن يبدو وكأنه وداع وعذاب.

كولاج سردي على قماش فارغ ، بدون إعادة صياغة وصفية ، حيث تلتصق فقط قطع من الجلد ببعضها بواسطة الكحول ، كحول يفتح على الحقيقة الأكثر فجاجة ويطل على الطريق الواضح من العدم.

ثلاث وردات صفراء

ربما كانت كل تلك الحركة المرتبطة بالواقعية القذرة مستوحاة من تشيخوف ، ربما تأتي قصة الشخصيات والأماكن المليئة بالرصانة الأسلوبية والروحية من العبقرية الروسية التي وضعت بطريقة ما أسس القصة الحديثة ، وهو نوع من الاستطراد مع الحكاية التقليدية لمعالجة المزيد من الجوانب العادية من الموجز.

وهكذا يمكن للمرء أن يفهم اللمسة الأخيرة لهذا المجلد المؤلف من ست قصص ، وهو خاتمة تعطي العنوان للمجلد والتي تتناول نهاية مفترضة لتشيخوف الذي ، من هذا الارتداد للمريض الذي يقوده بشكل متناقض إلى نهايته ، ينطلق نحو نهاية جديدة من أيامه ، على صوت سيمفونية سردية جليدية ألَّفها معجبه كارفر على هيئة مرثية.

تتعمق القصص الخمس المتبقية في حالات جديدة من الشعور بالوحدة وخيبة الأمل ، كشخصيات تسافر عبر نفس السهوب الروسية التي حدد فيها تشيخوف أبطاله.

إذا كنت بحاجة لي دعوة لي

العباقرة على هذا النحو ، يمكنك دائمًا توقع حيرة جديدة ، عمل جديد دفنه عدم الاهتمام.

ربما اعتبر كارفر قصصًا أقل ، فهذه الحكايات الخمس الجديدة للحياة اليومية والرصينة تنفتح على تلك المساحة الحميمية والصادمة للراوي الذي ينوي ترك جحيمه والذي يتنقل مع الضربات الأخيرة بين الأدب الذي كان وهميًا و إدانة.

قصص عن رجال تخلوا بالفعل عن الوهج الغريب للكحول في الزجاجة ويحاولون أن يجدوا أنفسهم مرة أخرى. إلا أن المسارات الماضية لا يمكن أن تبدأ مرة أخرى ، بغض النظر عن مدى إيمانك بوجود أمل دائمًا.

أن تكون خاسرًا هو أن تكون إنسانًا. وفي الحفلة التنكرية العامة ، لا يدخر المدمنون على الكحول ولا الممتنعون.

كتب أخرى ينصح بها ريموند كارفر ...

اختصارات

في عام 1990 ، قرأ روبرت التمان قصص كارفر واتضح له وجود فيلم هناك. ولتحقيق ذلك ، قام المخرج بـ «حوار» مع الكاتب ، وجمع نصوصهما ، ونقل الشخصيات من قصة إلى أخرى ، وبطريقته الخاصة ، قام بتأليف نوع لا يُنسى مصور «رواية أميركية عظيمة». هذه هي القصص التي ألهمت الفيلم.