يتمتع الأدب الفرنسي بمشهد سردي غني ومتنوع مع المؤلفين الذين يتفوقون في الاقتراحات الطليعية مثلهم ، كل على طريقته الخاصة ، Houellebecq o فوينكينوس؛ أو نوير الأكثر مبيعًا عالميًا فريد فارغاس o ميتر. يتمتع كل رواة القصص العظماء وغيرهم كثيرون بتراث أ جورج بيريك أنه في فترة وجوده القصيرة أظهر علامات على وجود فائض في هذا الهدف من تجربته.
أسّس الحيرة والغربة ، من المؤامرة محشورة نحو التوليف السردي ككيمياء حيث تقوم الشخصيات بتقطير روحهم. مؤلف رائع في كل تلك الجوانب حيث تأخذ اللغة بعدًا آخر ، سواء كان ذلك نثرًا أو شعرًا أو مقالًا أو مقالًا. هذا هو بيريك الذي يبدو لنا متعدد الآيات في أي من كتبه.
ساطع في كلمات الأغنية وربما يحجب في روحه ذلك الإرث الشرير الأخير للإبادة اليهودية التي ألهمته في طفولته بفقدان والديه. النقطة المهمة هي أن الأدب مرة أخرى باعتباره الدواء الوهمي في الجانب الأكثر خصوصية أو باعتباره تساميًا في الجانب الإبداعي تم نشره في عمل محمّل بهذا المعنى النهائي وتلك البقايا المتسامية للأدب الجيد.
أفضل 3 روايات موصى بها لجورج بيريك
انا اتذكر
إن التذكر يعني اقتباس ما قاله المرء حتى مع المخاطرة بعدم اتخاذ القرارات التي كانت تلوح في الأفق في تلك اللحظة الأخرى. ولهذا فإن بداية القصة التي نرى بها الأحداث تقدم الصدق والخشونة والكآبة والاعتراف. من خلال "أتذكر" نكشف للآخرين عن أيام مثالية أخرى حدثت فيها الأمور ومرت بشكل غريب، دائمًا في الاتجاه المعاكس، بما تحمله من مرح وغنائية وارتباك. مجرد التركيز الآخر الضروري لفهم الأمس أو حتى العصر البعيد في التاريخ الحديث.
أصبحت أغنية "أتذكر" على مر السنين بمثابة رحلة في الذاكرة الجماعية لبلد ما. هذا المخزون من الذكريات، المكون من 480 مدخلًا يبدأ دائمًا بالكلمات التي تعطي الكتاب عنوانه، أصبح أحد أيقونات الأدب التذكاري في كل العصور. ذكريات الطفولة والشباب لأحد أفضل الكتاب في القرن العشرين، والتي من خلالها يستعرض الممثلون والكتاب والسياسيون، ولكن أيضًا محطات المترو والشوارع ودور السينما في باريس التي لم تعد موجودة ولكنها ضرورية لفهم البانوراما الحالية للثقافة الأوروبية . في ترجمة جديدة لمرسيدس سيبريان، يصل أحد الأعمال الأسطورية لجورج بيريك.
خطف
بدأت الحكايات القديمة على الأقل بداية جيدة ، لكن هذه لم تكن كذلك. منذ البداية ، تلوح لعنة غامضة في الأفق بلا هوادة على الشخصيات ، وعندما تتكشف القصة ، يحير وجودها في كل مكان القارئ نفسه.
عندما يختفي Tonio Vocel ، ضحية اختطاف ، أو محتجز ، أو هرب ، أو قمع؟ الشرطة ، غير قادرة على فك القرائن العديدة التي قدمت له بشكل صحيح ، لا تفعل شيئًا أكثر من ضرب الأرض. يتخذ أصدقاء Tonio إجراءات بشأن هذه المسألة ، لكنهم أيضًا ، بغض النظر عن مدى قربهم من الحقيقة ، سوف يقعون فريسة للقاتل المراوغ. ومع ذلك ، لا تزال الدعابة سائدة في الكتاب.
يتمتع القارئ أيضًا بفرصة اختبار براعته، نظرًا لأن الحل، الذي يكون بعيد المنال وواضحًا في الوقت نفسه، ومخفيًا بعناية ولكنه بسيط بشكل ضار، ولم يتم الكشف عنه أبدًا ولكنه مكشوف دائمًا، موجود أمام عينيه. هل سيعرف حتى كيف يراها؟ هل سيتمكن من العثور على مؤلف هذه الفوضى؟
تعليمات الحياة للاستخدام
أي منتج بتعليماته التي تحدد الاستخدام والتخلص كنموذج ، يخدعنا. لا شيء يمكن التخلص منه في دورة واحدة باستثناء الحياة. لذا من الأفضل أن يكون لديك بعض التعليمات الجيدة عندما تسوء الحياة أو تهدد الخراب ...
بسرور جامع جامع ، أوضح لنا بيريك أن الأدب هو أيضًا لعبة وأن الشعر وراء ستار الحياة اليومية هو شعر المسكن. وجد خلف واجهة مبنى باريسي بسيط أرشيفًا للقصص. السرد يتعلم أيضًا النظر ، لالتقاط قصص الحياة التي تشكل هذا الأثر الضخم لغز التي ما زلنا نسميها حقيقة.
لقد أتيت إلى هذا الكتاب في وقت كان الأدب فيه يهدد بأن يصبح عالماً حزيناً للغاية. لقد وجدت فيه سكتة دماغية. لقد وقعت في حب Bartlebooth ومشروعه المجنون ، والذي يتفوق من وراءه على حدس عظيم: هذا الجمال أحيانًا يكون عديم الفائدة وبالتالي أجمل. لقد مررت بألف وقصة واحدة تم سردها هنا ، واختتمت في نفس الدهشة التي أتخيل أن عصر النهضة قد اكتشف بها خزائنهم المليئة بالفضول. وأدركت أن الأدب يمكن أن يكون شيئًا آخر: لعبة خطيرة للغاية تعكس ابتسامتنا الأكثر ضررًا.
