مسافات الأجيال ليست عائقا أمام إنشاء أنواع أخرى من التوازي مثل تلك التي تنشأ بين إري دي لوكا وأندريا باجاني. لأن هناك خصوصية كل بلد أو منطقة. حفرة لا نهاية لها حيث يجد هذان المؤلفان أرضية لحبكاتهما التي تتراوح من التفاصيل إلى المتعالي ، من القصصية إلى العالمية. نثر يتم ضبطه في هذا البحث من الداخل إلى الخارج ، ولكن في وقت لاحق ، في كل مؤلف ، يصف سيناريوهات مختلفة ونوايا متباينة من إيقاعات وإيقاعات شخصية للغاية. هذا هو المكان الذي تكمن فيه نعمة أكثر الأدب أصالة.
في نهاية المطاف ، تصر أندريا باجاني على عدم تركنا مكتوفي الأيدي في مواجهة تجارب بعض الشخصيات التي تعيش الحياة في تنوع الاحتمالات التي تم بحثها بنية قوية للبحث الوجودي. كل سكان قصص باجاني يعرون أرواحهم بهذا الشعور اللطيف بالبعد مقارنة بالضعف الذي يتميز به الالتزام بالتوحيد في عصرنا.
عندما يكتسب الكاتب هذا الالتزام للدخول (والدخول) إلى جلد شخصياته ، فإن النتيجة هي الوضوح الذي يأتي من التعاطف. القضية هي أيضًا تغطية كل شيء بمؤامرة حية قادرة على إقناع القراء من جميع مناحي الحياة. والنتيجة هي ببليوغرافيا تشق طريقها شيئًا فشيئًا بقوة الإبداعات التي تشير إلى الكلاسيكيات بسبب طبيعتها الإنسانية.
أفضل 3 كتب موصى بها من تأليف أندريا باجاني
خريطة الغياب
الغياب كامتداد لأكثر من مجرد اغتراب مشترك في عالم حالي يلهم الآمال الباطلة أو يوجه نحو السعادة المستحيلة بسبب حقيقة جوهره المادي أو أعقابه بعيد المنال.
رواية ذات نضج كبير تواجه حلاوة حزينة ولكن ليس بدون ضراوة وموضوعات جادة وعالمية. إنها قصة التخلي ، وفي نفس الوقت ، عن بدء ، وفقدان الأوهام والتعليم العاطفي.
إنه يروي تقلبات الشخصية ، ولكن أيضًا تقلبات دولتين ، إيطاليا ورومانيا ، حيث قام رجال الأعمال الإيطاليون بنقل مصانعهم للراحة. إنها تتحدث إلينا ، إذن ، عن أوروبا الغريبة التي نراها اليوم ، والتي تقدم نفسها على أنها منارة الغرب ، على الرغم من أن الإثم يسود في كل مكان. كما أنني أقدر الموهبة السردية وحب اللغة في هذا العمل. هذه لغتنا ، النبيلة والقديمة جدا ، محاصرة حاليا من قبل وسائل الإعلام الفجة والغرور السياسي الذي يلتهمها. ولهذا فإن الكتابة بهذا الشكل تسعدني وتريحني ، لأنها بطريقتها الخاصة هي أيضًا شكل من أشكال المقاومة ».
مع أطيب التحيات
الشكليات التي تدعو إلى الكارثة. إخطارات الهزيمة بالبوروفاكس أو خطاب مصدق. لا الحب ولا التمنيات الطيبة تأتي من خلال القنوات التي تتطلب الإقرار بالاستلام. ما سيحدث بعد ذلك هو دعوة لليأس والاضطراب.
بعد مغادرة مدير المبيعات العظيم للشركة ، يتولى موظف رمادي واحدة من أكثر مهامه مكروهة: كتابة رسائل فصل ، يفترض أنها إنسانية وملهمة ، إلى زملائه ، الذين ينادونه بالمطرفة في الممرات بينما يتلقى المديح من الإدارة بجنون عازمة على تنقية وتقليم وإنتاج.
لكنه لا يستأنف دوره كمصفي للمخرج السابق ... فحسب ، بل أيضًا دور والد أطفاله الصغار مارتينا وفيدريكو ، الذين يخلون بعاداته وقناعاته من خلال تعليمه الطقوس الرقيقة والفوضوية إلى حد ما لأبوة طارئة مؤلمة. بهذه الطريقة ستكتشف أيضًا أن لحظات قليلة من السعادة يمكن أن تغير منطق الأداء وضوابط الجودة ومكافآت الإنتاجية وإدارة الموارد البشرية.
كتاب البيوت
قصة رجل من خلال البيوت التي عاش فيها. شخصية لا نتعرف على اسمها - إنه ببساطة أنا - ، لكننا نعرف كل تفاصيل حياته. أعيد بناء ذلك في سلسلة من الشذرات: العلاقة المعقدة مع والده العنيف ، وجود الأم الخائفة ، السلحفاة التي تعيش في الفناء ، هجرة الأسرة إلى الشمال ، الإقامة في المدن الأجنبية ، الزواج ، الصعود الاجتماعي ، العلاقة مع الحبيب ، المساحة الحميمة التي يلجأ فيها للكتابة ... كل مرحلة من هذه المراحل ، كل واحدة من مشاعر تلك الشخصية - التربية العاطفية ، الرغبات ، خيبات الأمل ، الحب ، الخيانات ، الوحدة ... - ، مرتبطة بالمنزل.
في الخلفية ، هناك حدثان تاريخيان ، حدثان دمويان ، يوفران السياق: اختطاف El Prisionero وقتل El Poeta ، الذين ليسوا سوى Aldo Moro و Pier Paolo Pasolini ، اللذين حددت وفاتهما العنيفة السنوات التي قادتها إيطاليا. وهو أنه إذا كانت الرواية قبل كل شيء قصة رجل طوال حياته ، فهي أيضًا ، بطريقة ما ، تاريخ إيطاليا في الخمسين عامًا الماضية ، لأن الأجزاء التي تتكون منها هذه الرواية مؤطرة بين السبعين. من القرن الماضي ومستقبل بعيد إلى حد ما حيث ستستمر السلحفاة فقط في العيش.
كتب أندريا باجاني رواية فريدة ورائعة ، يتم فيها إعادة بناء قصة الإنسان بكل تناقضاته ومخاوفه ورغباته من خلال المساحات التي نعيش فيها. إنها ليست دورة بسيطة: إنها صورة الروح من خلال البيوت التي عاشت فيها.
