أفضل 10 كتاب إيطاليين

النوع بالنسبة للنوع هناك بعض التناظرات بين الأدب الإيطالي و الأسبانية. سيكون شيئًا متوسطيًا مشتركًا ، لخصوصية تتكرر على جانبي أقصى الشواطئ الغربية لبحر ماري نوستروم. يتم فهم أوجه التشابه بشكل أفضل منذ القرن العشرين حيث وجد التعايش الثقافي مكانًا أكبر بين المراجع من جانب وآخر. حيث فاسكيز مونتالبان مع كاميليري إلى خوسيه لويس سامبيدرو مع إيتالو كالفينو.

يجد العديد من المؤلفين أوجه تآزر عرضية إلى حد ما على كلا الجانبين. وأن الإيمان بالصدفة هو مسألة إيمان كبير. لذلك بالنسبة للقارئ الذي يحتوي على مراجع إسبانية موجودة في الأعلى ، يمكنك أيضًا الاستمتاع بالرواة الإيطاليين على الجانب الآخر من المرآة.

يحدث مع الموسيقى أو مع أي فن آخر. دائمًا ما تكون التأثيرات ، في المقام الأول ، تلك التي تنبثق عمليًا من التلوري ، ومن الموقع الجغرافي ، ومن المناخ وحتى من الضوء. بعيدًا عن التأثيرات المرحب بها دائمًا بل وحتى التأثيرات الضرورية من أماكن أخرى ، يحافظ الفن على الخصوصية مثل سوناتا الخلفية التي تهز أي عمل.

دعنا نذهب إلى هناك مع هؤلاء الكتاب من إيطاليا الذين تم إنقاذهم من أجل هذا الموقع. لقد علقت عليه في مناسبات عديدة لكنني أتذكره مرة أخرى ، موطن الطبيعي هو القرنين العشرين والحادي والعشرين. لتجنب رجم أكثر الأماكن كلاسيكية وأصالة ...

أفضل 10 كتّاب إيطاليين موصى بهم

أمبرتو إيكو

لا يستطيع كتابة روايتين مثل بندول فوكو أو جزيرة اليوم السابق إلا لعالم السيميولوجيا المثابر ولا يهلك في المحاولة. أمبرتو إيكو لقد كان يعرف الكثير عن التواصل والرموز في تاريخ البشرية لدرجة أنه انتهى به الأمر إلى إراقة الحكمة في كل مكان في هذين الكتابين الخياليين نحو الوصول النهائي لمعنى الإنسان.

في البداية (وبالنسبة للعديد من القراء أيضًا في نهاية المطاف) ، قد تبدو روايات كثيفة للغاية ، حيث يكون سرًا رائعًا ليتم الكشف عنه بشكل حدسي ولكن هذا يتقدم ببطء شديد ، ويتفحص التفاصيل التي لا يهتم بها القارئ العادي بالأعماق النظرية.

الآن وقد رحل هذا المؤلف عنا ، قد نفتقده. تم أخذ إرثه من قبل دان براون o Javier Sierra في البانوراما الوطنية ، لتسمية وريثين جديرين. ولكن ، دون الانتقاص منه ، لا يمتلك أي من مؤلفي الغموض الحاليين مثل هذا المستوى من الحكمة حول الألغاز العظيمة التي تهمنا كحضارة.

كتب أومبرتو إيكو أيضًا مقالًا إنسانيًا وفلسفيًامثل الأستاذ الجيد الذي كان. سواء كان التعامل مع الأدب الخيالي أو المزيد من الموضوعات الواقعية ، نجح Eco دائمًا في جذب ملايين القراء. وهنا جوهرة الخاص بك:

إيتالو كالفينو

من المؤكد أن مهنة النقابة أو الكاتب غير المتجانسة هي الأكثر عرضية على الإطلاق. إن اكتشاف أنك تريد إخبار شيء ما وأنك تعرف بشكل أو بآخر كيفية إخباره هو الطريقة الأكثر أصالة لتصبح كاتبًا. كل شيء آخر يبدو لي ، بصدق غير ذي صلة. في الآونة الأخيرة ، رأيت نوعًا من "مدارس الكتابة" يتكاثر ، كما كان جدي يقول: أيتها العاهرة ، لا شيء أكثر من ذلك.

كل هذا يأتي ، وإن لم يكن كثيرًا ، من حقيقة أن أحد أعظم إيتالو كالفينو إنها تؤكد القول المأثور الذي يفعله الكاتب ، ولكنه يصنع نفسه. ليس هناك ما هو أكثر من أن تبدأ في الكتابة لأنفسها فقط. إذا كنت تبحث عن مصادر أو أفكار ، إذا كنت بحاجة إلى دعم أو تعزيز ، كرس نفسك لشيء آخر.

نعم قلت الحق أحد العظماء ، إيتالو كالفينو ، لم يفكر أبدًا في أن يكون كاتبًا عندما كان يدرس الهندسة، مثل والده. بعد وقت واحد فقط ، بعد الحرب العالمية الثانية ، وجد مكانًا كصحفي مرتجل في نفس الوقت الذي أصبح فيه مهتمًا بالأدب.

هناك نوعان من كالفينوس ، حتى ثلاثة أو حتى أربعة (أنا على وجه الخصوص آخذ الثاني). في البداية أراد أن يعكس هذا الواقع القاسي للحرب وما بعد الحرب. شيء طبيعي في ظل واقع فظيع. ولكن بعد سنوات وجد أنجح طريق له: خيالي ، استعاري ، خرافي ...

حتى سئم أيضًا من هذا الاتجاه الرائع وانتهى به الأمر في السريالية ، والتي يجب أن تكون ما تركناه مع اقترابنا من النهاية واكتشاف الخدعة بأكملها. العودة إلى المقال والظاهرة الاجتماعية كظاهرة دراسية أغلقت سنواته الأدبية قبل السكتة الدماغية التي أنهته عام 1985.

أندريا كاميليري

السيد الإيطالي أندريا كاميليري كان أحد هؤلاء المؤلفين الذين ملأوا آلاف الصفحات بفضل دعم قرائه حول العالم. بدأ في الظهور في التسعينيات ، وهي حقيقة توضح أن امتد المثابرة والكتابة المهنية كأساس لطول العمر الحيوي إلى الأسود على الأبيض.

En أحد أعماله الأخيرة ، لا تلمسني، واصل أندريا إثبات تلك التسهيلات لتكوين مؤامرات نوع الشرطة السوداء حتى في سنه المتقدم. يبدو أن البراعة المدربة جيدًا ستكون معك في جميع الأوقات. إن محيطه الكلاسيكي ، الذي يطور فيه ببراعة مؤامراته السوداء ، عميق صقلية ، سواء في مساحات حقيقية أو مخترعة ، ولكن دائمًا مع جذور الجزيرة الإيطالية العظيمة.

هنا أترك واحدًا من أكثر أعماله الفريدة حيث يلخص كاميليري الفكاهة ، مع نكهة معينة من نترات البحر الأبيض المتوسط ​​، مع إظهار تلك الهدية التي لا يمكن إنكارها لإقامة مؤامرات مثيرة بسهولة مزعجة. تمرين تعليمي صغير لأي كاتب يحترم نفسه:

كلاوديو ماجريس

من بين الكتاب الإيطاليين المخضرمين والمعترف بهم ، يبرز أ كلاوديو ماجريس لقد أصبح كاتبًا لكل شيء ، بهذه الرخصة التي يمنحها العمر لأولئك الذين لعبوا دور الأربعة في جميع أنواع المعارك.

في غياب أندريا كاميليري جعله يتمتع بسلطة كاملة في السرد الإيطالي ، يلتقط Magris الترام على الرغم من أنه لا يشارك في نفس النوع. لأن السؤال في الأدب هو أنه لا يزال من المفهوم أن الأكبر سنًا هو الأكثر حكمة ، كما في الماضي في السلطة ...

لذا فإن النظر إلى ببليوغرافيا Magris هو بالفعل عمل تبجيل. أكثر من ذلك عندما يتم اكتشاف أن جوانبها الخيالية والواقعية تتلاقى بانتظام كروافد تغذي بعضها البعض ، وتشكل قناة من الأدب والحقيقة ، وجماليات رسمية ولكن أيضًا من الالتزام.

ماغريس هو واحد من هؤلاء المؤلفين الذين يتناوبون أعماله حسب الضرورة على الأدبيات الأخرى التي هي أكثر اقتصادا في المحتوى وعابرة في القوت. هذا عمل فريد لماجريس:

اليساندرو باركو

يتمتع الأدب الإيطالي الحالي بتنوع جدير بالثناء في مؤلفيه الرئيسيين. من إري دي لوكا أنه حتى اليوم يتم إغداقه على الأدب الذي يفيض بالحساسية والأيديولوجية التحويلية ، حتى كاميليري لا ينضب في دوره كحاكم للرواية البوليسية والجريمة حتى أصغرهم سافيانوواقعية في أعماق المجتمع ، Moccia في دوره باعتباره الدعامة الأساسية للنوع الرومانسي أو الآسر لوكا د أندريا، الظاهرة الأدبية الأوروبية الحديثة.

في منتصف الطريق ، نجد ملف اليساندرو باركو التي تكتسب الببلوغرافيا بالفعل بعدًا كبيرًا والذي يوفر بصمته تمييزًا رسميًا وموضوعيًا قد يعجبك أكثر أو أقل ، ولكن ينتهي الأمر بمنحه نقطة تمييز ، وهو طابع يربط على الفور بين العمل والمؤلف لأنه هو الوحيد الذي يتعامل مع قصصهم كما لو كانت من النوع الخاص بهم سيحاول.

صحيح أنه في بعض الأحيان يمكن أن تكون كتبه "تجريبية" للغاية ، ولكن ليس أقل صحة أن قدرته على المفاجأة تجلب النضارة والتعمد التعدي من أسلوب ، على الرغم من كل شيء ، سهل لكل قارئ. إليك أحد أفضل كتب Baricco:

ناتاليا جيزنبيرغ

يرتبط لقب ليفي بسرعة في إيطاليا بالنضال ضد الفاشية من الأدب إلى السياسة. لكن الحقيقة هي ذلك ناتاليا جيزنبيرغ (ناتاليا ليفي حقًا) ليس لها علاقة بمواطنها الإيطالي المعاصر واليهودي أيضًا بريمو ليفي.

وقد أثار هذا بالضبط الأدب لقاء صدفة في بعض المناسبات. لكن في النهاية غير منطقي. لم تثور شرارة ومن المعروف أن ناتاليا رفضت بعض أعمالها أثناء عملها في دار نشر Einaudi.

لذلك اتبع كل واحد حياته المهنية. مفاهيم المهنة الأدبية والحياة التي أصبحت شيئًا لا ينفصم (كتأريخ والتزام من الشكوى) في الأوقات الصعبة التي كان يتعين على كليهما العيش فيها من شبابهما.

مع عبء الأوقات الصعبة ، أصبحت ناتاليا نوعًا من كاتب الشهادات التي تبدو اليوم وكأنها روايات الجريمة. قراءات مختلفة تمامًا عن تلك التي كانت في ذلك الوقت بحثًا عن التعاطف مع الإرادة للتغلب على المشؤوم من خلال مقارنتها بالمراجعة الحالية.

لأن قراءة ناتاليا توقظ هذا الشعور بالغرابة في القرب غير المفهوم من الوحوش التي يمكن أن تسكننا كبشر. في هذه الأثناء ، في وقت أو آخر ، يُلاحظ التغلب دائمًا على أنه قدرة لا يمكن إنكارها للإنسان.

إري دي لوكا

ربما بمجرد أن تحدد مصادفة الأجيال بطريقة حتمية العمل الإبداعي للعديد من المؤلفين المنتسبين ، من أجل المتعة أو بقليل من المعرفة ، للاتجاهات الحالية.

النقطة المهمة هي أن اليوم اثنين من رواة القصص من الخمسينيات ، مؤشرا في السرد الإيطالي مثل اليساندرو باركو y إري دي لوكا تبدو مثل بيضة إلى كستناء. وبصدق ، إنه شيء يجب أن نكون شاكرين له في هذه المرحلة ، ينتهي الأمر بالجميع ، أو الرسم ، أو تأليف الموسيقى ، أو الكتابة ، وكيف يريدون ذلك.

لطالما احتفظ Erri De Luca القديم الجيد بتلك النقطة الغنائية التي تزين مثل اللمسة النهائية النطاق المتسامي للصغير ، لتركيز القراءة الذي يختلف مثل التكبير لرؤية الأيدي المداعبة أو نفس الإيماءة في منتصف عاصفة ، من السحب السوداء التي تقزم شكل هذين الشخصين في مواجهة بعضهما البعض.

لا تعني مهنة إيري الأدبية أنها كانت شيئًا مبكرًا جدًا. لكن في تجارة الكاتب ، في بعض الأحيان يكون الأمر على وجه التحديد هو جمع الخبرات ، وإعطاء المرء نفسه لمهام أخرى في نهاية المطاف لإعطاء الإيمان خلفية لاحقة لما عاشه ، والانطباعات على كل ما يُرى أو يُستمتع به أو يُفهم أو حتى يُلعن. إليك أحد أفضل أعماله:

سوزانا تمارو

هناك نوع مبتكر في اللغة الإيطالية تمارو. يبدو الأمر كما لو أن الاستعارة وجدت في هذا المؤلف مساحة تعايش جديدة بين الواقعية الأقرب إلى أقدامنا والروحانية التي صنعت الخيال والرغبات والذكريات والآمال. في هذا التوازن بين العمل الغنائي والفعل ، تصل أي رواية لهذه الكاتبة إلى هذا البعد فقط تحت تصرفها بالكامل ، مثل عالم جديد.

مع نقطة رائعة في بعض الأحيان ، مع إلهامها ربما من إيتالو كالفينو منشئ القصص القصيرة ، تقودنا ببليوغرافيا سوزانا الكبيرة بالفعل إلى هذا التوقف المؤقت في الأدب الذي يأتي بشكل أفضل مع الراحة لاكتشاف الفروق الدقيقة.

السؤال هو أن نبدأ بالفضول الضروري وينتهي الأمر بأخذ هذه النقطة من مؤلفة مختلفة تهمس بقصصها وتتنقل بين رياح الصيف الهادئة ، مثل التيارات الكئيبة أو الألحان الهادئة ، دائمًا حول الحب والحياة والموت والروح ، نعم هو كذلك أنه يمكن أن يصبح أدبًا شفافًا.

ايلينا فيرانتي

بالنسبة للكثيرين ، من غير المحتمل ، إلى أقصى الحدود ، أن الشخص الذي يحقق مجد عمله لا يريد أن يكون معروفًا ، أو يقف على سجادة حمراء ، أو يجري مقابلات ، أو يحضر حفلات فاخرة ... لكن هذا هو الحال. ايلينا فيرانتي، الاسم المستعار الذي يؤوي أحد الألغاز الأدبية العظيمة في أيامنا هذه.

بالنسبة للمؤلف (وضعت بعض الأبحاث منخفضة المصداقية اسمًا حقيقيًا تم تجاهله أخيرًا) ، فإن هذا التستر الكامل يخدم قضية السرد دون أدنى تفكير أو تنازل. كل من يتولى زمام الأمور في Ferrante يتمتع بكونه مبدعًا بدون عقدة أو فروق دقيقة ، دون تلك الرقابة الذاتية (المتجذرة بشكل أو بآخر في كل مؤلف) بين الضمير وفكرة انعكاس ما هو مكتوب.

هناك بالفعل سنوات عديدة كان فيرانتي يكتب الكتب. والشيء الأكثر فضولًا بشأن حالته هو أن فضوله قد تلاشى شيئًا فشيئًا بسبب قيمة رواياته. لا يزال هناك من يتساءل بشكل دوري من هي إلينا فيرانتي؟ لكن القراء اعتادوا تمامًا على عدم وضع وجه لمن يكتب على الجانب الآخر.

بالطبع ، لا يمكننا استبعاد أنه وراء هذا الإجراء التحريري الغامض ، لا يتم إخفاء نوع من الإستراتيجية لإثارة الفضول ... إذا كان الأمر كذلك ، فلا ينخدع أحد ، فالشيء المهم هو أن روايات فيرانتي جيدة. والقراءة الجيدة ليست خدعة أبدًا.

وهكذا يتم إنتاج السحر الذي ربما كنت تبحث عنه دائمًا Ferrante كشخص أو مشروع Ferrante. تضعنا الروايات الحميمية والحيوية في الوقت نفسه أمام صور الوجود شديدة الواقعية ، مع نظرة عميقة على مشهد من القرن العشرين يبدو أن المؤلف مدين له بشيء ما ، أو الذي كان من الممكن أن يضيع فيه شيء ما. غالبًا ما تدور القصص حول النساء ، أبطال الحب ، الحسرة ، العواطف ، الجنون والصراعات.

ماوريتسيو دي جيوفاني

El نوير إيطالي، لذلك تماشيًا مع اللغة الإسبانية في أصولها اللاتينية مع التلال المرتكزة على الفساد والمافيا المثبتة على جميع المستويات ، فستفقد دائمًا شخصية مثل كاميليري.

ومع ذلك ، بفضل كاتب مثل ماوريتسيو دي جيوفانيسيظل هذا المذاق للأدب الإجرامي ساريًا في جانبه من تحقيقات الشرطة التي تحافظ ، تحت ختمها الخاص ، على أنماط كتاب الشرطة العظماء في النصف الثاني من القرن العشرين.

من أجل هذا التأثير المتمثل في الاختراق في كل المجالات الاجتماعية والسياسية نحو الفساد القادر على أن يؤدي إلى الجرائم ، يعرّفنا دي جيوفاني أيضًا على شخصياته الوثنية التي تقدم لنا رواية بعد رواية ذلك العالم السفلي الذي يدوم الواقع. تقريبا دائما مع مسرح نابولي، مدينة مليئة بالسحر مثل الأساطير والتاريخ الأسود.

المساحات المشتركة في جميع الطبقات الاجتماعية حيث تتآمر الطموحات والعواطف والرغبة في أي حصة من السلطة والخيانة لتظهر بشكل دوري مع عبء التوازي الخام مع السجلات الحقيقية التي تنتشر في بعض الأحيان في الأخبار.عندما تخرج الأمور عن السيطرة.

لم يصل كل إنتاجه الروائي إلى بلدنا. لكن كل واحدة من القصص الجديدة التي وصلت تؤكد أنه مؤلف أساسي لعشاق الشرطة مع ذلك الطعم القاسي الذي يثير مشاعر شديدة.