Si تيم بورتون يجد ممثله الوثني في جوني ديب ، سكورسيزي لديه ليوناردو دي كابريو مثل قرة عينه لعرض التناقضات بين شخصياته المتناقضة بشكل لا مثيل له. أ جنبا إلى جنب مع سكورسيزي دي كابريو التي تبشر دائمًا بأفلام لا تُنسى.
لمسة سكورسيزي ، الجانب الأكثر تميزًا لهذا المخرج ، هو ذلك الانحدار السريع إلى العالم السفلي للغير أخلاقي. انحدار من المظاهر ، حيث يتم تكوين حتى الدين كغطاء ، إلى الجحيم الذي لا يسبر غوره في أيامنا هذه. يأخذنا عمق شخصيات سكورسيزي إلى الجواهر البنيوية للعالم السفلي أو الجنون ، في الهواجس المطلقة.
عنف قادر على ترسيخ نفسه كأساس حيوي ولكنه مموه بمهارة وسط الحياة اليومية. أقصى قدر من التوتر من الحدس أنه في أي لحظة يمكن أن ينفجر كل شيء مثل الإعصار. الانحطاط يفسد القيم ولكنه قابل للاستبطان باعتباره أهون الشرين أو العدالة المكيافيلية. وأحياناً تكون النتيجة النهائية قراءة إيجابية، بمعنى أن هذه الرغبة في الهلاك لا تشكل أبداً حلاً لأي مشكلة تعاني منها مثل هذه الشخصيات المتباينة وهذه الظروف المتغيرة.
ش وبو دي وول ستريت
متوفر في أي من هذه المنصات:هناك مشهد يعطي صرخة الرعب. من ناحية، تضحك، ومن ناحية أخرى، تلمح رؤية مشؤومة للمكاتب الكبيرة حيث تقرر أين تذهب الأموال، وبالتالي، كيف يتحرك العالم. هذه هي اللحظة التي يتناقش فيها المدير العام وبقية كبار المسؤولين في شركة الاستثمار في جلسة عامة حول كيفية أخذ الأقزام الذين سيطلقون النار على الهدف في الطرف القادم من التجاوزات بكافة أنواعها.
تأثير غريب يفضح به كل واحد خطته ليقذف الأقزام بالهدف. نهج وهمي يقربنا ، من مرآة المشهد المشوهة ، إلى فكرة عصابة من المقامرين والمضاربين المجانين الذين يقررون المستقبل الاجتماعي باستثماراتهم ورهاناتهم ...
انها مجرد تفاصيل بقية الفيلم عبارة عن مغامرة سريعة الوتيرة على قمة وول ستريت. مع دخول الأموال ، يزداد قتامة دي كابريو ورفاقه وينغمسون في جميع أنواع الرذائل. التجاوزات الكيميائية والجنسية وبالطبع اللطخة التي تنتشر لتجعل حياتهم باطلة تحت أقدامهم والتي يبدو فجأة أنها تسبب السقوط.
جزيرة مصراع
متوفر في أي من هذه المنصات:فيلم رائع آخر يصل فيه دي كابريو إلى مستويات من التفسير التراجيدي مع تداعيات زلزالية على الروح. التحقيق الموكل إلى إدوارد دانيلز (دي كابريو) يأخذه إلى مستشفى للأمراض النفسية حيث اختفت امرأة في ظروف غريبة. ومن بين المشاهد الأخيرة، يشير إدوارد إلى رؤية مزعجة للغاية للجنون. الواقع والخيال هما الفضاءان اللذان يمكن العيش فيهما أكثر ملاءمة للبقاء على قيد الحياة من المحن التي قد تحدث. إن مجرد حقيقة أننا نعيش في عالمنا المعتمد على الذاتية الكاملة يشبعنا بتلك النية للكشف عن أنه لا يوجد شيء أكثر حقيقة مما نتخيله في نهاية المطاف.
مشهد مرعب مع موقع مستشفى الأمراض النفسية بين الوديان والمنحدرات، مما يشير إلى المواقف الصعبة التي يتعين على أبطال هذه القصة أن يعيشوها. تحقيق مغناطيسي حول المرأة المفقودة يقودنا إلى فكرة تشبه الحلم تسعى إلى نوع من التطهير النفسي. أكثر من مكان مظلم، عاصف من حيث المناخ وفي نفس الوقت محزن حيث تنفتح فجوات الضوء القليلة للإشارة إلى الحقيقة التي لم يتم البحث عنها مطلقًا في التحقيق.
سائق تاكسي
متوفر في أي من هذه المنصات:كان هناك وقت وصف فيه روبرت دي نيرو تلك الازدواجية التي يستمتع بها سكورسيزي لإيقاظ التوتر الوجودي فينا. وجه ودود تحول إلى الظلام دون الحاجة إلى أي تأثيرات أخرى غير الدوران في نظرة نيرو العجوز الطيب.
هناك بعض التوتر الجنوني في التعاطف مع السيكوباتي في الخدمة. ربما لأن فكرة سكورسيزي في هذا الفيلم هي أن تشبه الجنون. ولكن هناك أيضًا فكرة تشير إلى التسويات المحتملة مع العالم كلما أمكن تعيين هدف للحفظ من الاحتراق.
إيريس ، الفتاة التي تمارس الدعارة ، هي مذيع ترافيس بيكل (دي نيرو) الوحيد لعدم منح نفسه بالكامل لنهج العالم الذي يدين له بكل شيء. بصفته أحد قدامى المحاربين ، يسعى ترافيس للتغلب على صدماته ، والتي يمكن أن تؤدي فقط إلى تدمير الذات ، حيث يعيش في ظلال نيويورك من سيارته الأجرة. هي فقط التي تظهر كهدف نحو النقاء والبراءة المسروقين. يعرف ترافيس أنه خسر لكن شباب إيريس يقنعه بأنها قد تكون لديها فرصة.
يُفترض بسهولة أن الجزء المضاد من ترافيس هو مواجهة شعبية مع السياسة. يظهر جزء البطل بالرغم من جرائمه دفاعًا عن إيريس. والخلاصة هي تلك الشخصية على حبل الأخلاق ، القادر على التثبيت في الوقت المناسب كرمز بين مناهض النظام والصالحين.
تعليقان على "أفضل 2 أفلام لمارتن سكورسيزي"