لغز الغرفة 622 لجويل ديكر

كان الكثير منا ينتظرون عودة جويل ديكر de بالتيمور أو حتى هاري كيبرت. لأنه بالتأكيد ، تم تخفيض الشريط قليلاً في روايته عن اختفاء ستيفاني ميلر.

كان هناك ذلك المذاق لمحاولة مستحيلة للتغلب عليها ، وتحسين التوتر على المنعطفات والأضواء بين العديد من القتلة المحتملين. ولكن تم فقدان التدفق الأكثر طبيعية للحبكة ، وهو اكتشاف الدوافع العميقة لسوء حظ الجريمة. في أي كاتب آخر كان سيُغفر له لأن الرواية جيدة جدًا. لكن جويل ديكر اعتدنا بشدة على التميز.

وبالطبع كانت الشخصيات أقل قوة. لأن العلاقة بين "الإخوة" في بالتيمور نسجوا معًا شبكة عنكبوتية رائعة صنعت مزيجًا ثمينًا بين النوع الأسود والوجودية المذهلة. في حين في حالة هاري كيبرت ، تبين أن علاقته بماركوس جولدمان كانت مختارات من عدة جوانب، حتى من حيث الجانب المعدني لتفاعلهم.

بمجرد انتهاء صلاحية الصفحة الأخيرة من هذا الكتاب الجديد ، تنتابني مشاعر مختلطة. من ناحية أخرى ، أعتبر أن قضية الغرفة 622 تمتد على نفس أعماق قضية هاري كيبرت ، متجاوزة ذلك أحيانًا عندما تتحدث الرواية عن من يكتبها ، عن جويل ديكر منغمس في معضلات الراوي المموه في المثال الأول باعتباره بطل الرواية الأول. بطل الرواية الذي يضفي جوهر وجوده على جميع المشاركين الآخرين.

إن ظهور برنارد دي فالوا ، الناشر الذي جعل جويل الظاهرة الأدبية كما هو ، يرتقي بهذه الأسس المعدنية إلى كيان مناسب داخل الرواية لأن هذه هي الطريقة التي تكتب بها. لكن هذا ينتهي به الأمر إلى الهروب من الإحساس بالحبكة ، لأنها تصبح أكبر مما هو مرتبط بشكل صحيح على الرغم من كونها جزءًا صغيرًا من مساحتها.

إنه السحر المعروف لديكر ، القادر على تقديم العديد من الطائرات التي نصل إليها من خلال صعود ونزول السلالم. من الأقبية حيث يتم تخزين دوافع الكاتب الفوضوية لملء الصفحات قبل النهاية الوحيدة الممكنة ، الموت ؛ إلى المسرح المذهل حيث يصل هذا التصفيق الغريب المكتوم ، أولئك القراء الذين يقلبون الصفحات بإيقاع غير متوقع ، مع ضجيج الكلمات التي يتردد صداها بين آلاف من التخيلات المشتركة.

نبدأ بكتاب لم يُكتب أبدًا ، أو على الأقل متوقف ، عن الناشر المفقود برناد. حب تقطعه القوة التي لا مفر منها للكلمات المنخرطة في حبكة الرواية. حبكة تدور بين الخيال الجامح لمؤلف يقدم شخصيات من عالمه ومن خياله ، بين trompe l'oeils و anagrams وقبل كل شيء الحيل مثل بطل الرواية الأساسي: Lev.

لا شك أن ليف يعيش حياة أكثر من أي شخص آخر من الشخصيات الأخرى المرتبطة بالجريمة في الغرفة 622. وفي النهاية ينتهي الأمر بالجريمة إلى أن تكون العذر ، التافه ، شبه التبعي في بعض الأحيان ، الخيط المشترك الذي يصبح فقط ذات صلة عندما تشبه الحبكة رواية جريمة. بالنسبة لبقية الوقت ، يمر العالم حول ليف منوم حتى عندما لا يكون هناك.

التركيبة النهائية هي أكثر بكثير من مجرد رواية عن الجريمة. لأن ديكر لديه دائمًا هذا التظاهر الجزئي الذي يجعلنا نرى الفسيفساء الأدبية للحياة. التدمير للحفاظ على التوتر ولكن أيضًا لتكون قادرًا على جعلنا نرى تقلبات حياتنا ، مكتوبة بنفس النصوص غير المفهومة في بعض الأحيان ولكن بالمعنى الكامل إذا لوحظت الفسيفساء الكاملة.

فقط ذلك الشغف المسياني للسيطرة على كل أشكال الحياة التي يتم تحويلها إلى رواية والتخلص منها مثل كوكتيل مبتكر هو أمر خطير في بعض الأحيان. لأنه في الفصل ، أثناء المشهد ، قد يفقد القارئ التركيز ...

انها مسألة وضع البعض ولكن. وهي أيضًا مسألة توقع الكثير دائمًا من أفضل الكتب مبيعًا بأسلوب شخصي للغاية. مهما كان الأمر ، لا يمكن إنكار أن هذا الشخص الأول الذي روى فيه كل شيء ، بالإضافة إلى تمثيل المؤلف نفسه ، قد فاز بنا منذ اللحظة الأولى.

ثم هناك التحولات الشهيرة ، التي تم تحقيقها بشكل أفضل مما كانت عليه في "اختفاء ستيفاني ميلر" على الرغم من أنها أقل من ذلك بالنسبة لي "كتاب بالتيمور". دون أن ننسى التطريز العصير ، المنسوج كإكسسوارات بواسطة ديكر الحكيم والعملي بحثًا عن المزيد من الخطافات. أنا أشير إلى هذا النوع من التأمل الإنساني والرائع الذي يربط بين جوانب متباينة مثل القدر ، وعابرة كل شيء ، والحب الرومانسي في مواجهة الروتين والطموحات والدوافع التي تحركهم من الأعماق ...

في النهاية ، يجب أن ندرك أننا ، مثل ليف العجوز الجيد ، نحن جميعًا ممثلون في حياتنا. فقط لا أحد منا يأتي من عائلة من الممثلين المعروفين: Levovitches ، مستعدون دائمًا للمجد.

يمكنك الآن شراء "The Enigma of Room 622" لجويل ديكر من هنا: