مهزوز في كلمات من الشعر ، سارة ميسا سرعان ما انتهى به الأمر إلى نقل كلماته إلى النثر ، مع التركيز بشكل أساسي على الرواية ، مع النتيجة الثمينة المعتادة في الأشكال وفي عمق الخلفية السردية.
وبناءً على النتائج ، يمكن اعتبار أن تجسيد الكاتب ينبت من جذور الشعر ، يمنح الراوي صوتًا معينًا ، بعلامة مميزة. أتذكر الآن Benjamín Prado الزراعة العضوية كارلوس زانون، مؤلفو ببليوغرافيا متنوعة جاءت أيضًا من عالم القوافي.
في حالة سارة ميسا ، يتحول المقطع من بيت إلى فقرة إلى مهنة رائعة مليئة بالقصص الرائعة الممنوحة في جوائز مرموقة.
مع الغزوات الأخيرة في البروفة ، سارة ميسا هي بالفعل واحدة من هؤلاء المؤلفين متعددي الاستخدامات، ملتزمون (كما يقولون) بنقل رؤيتهم التاريخية لأيامنا. موهوبة بخيالها القوي المليء بالصور ، تكتب سارة ميسا عن ذلك العالم الذي دائمًا ما يكون منفصلاً ، بانتظار إعادة اكتشافه من قبل القراء الذين يكتشفون الكمون الخفي للعالم ، الآليات الأساسية لواقعنا التي يعرفها فقط الكتاب الذين يتمتعون بروح الشعراء كيف تقدم لنا.
3 روايات موصى بها من قبل سارة ميسا
الأسرة
خلية المجتمع الحديث ، كما قال بعض المفكرين وكرروا لاحقًا كل ما هو شرير في بعض أغانيهم المؤذية. وهذا هو الجزء الذي يجب تناوله في رواية تحترم نفسها. لأن هناك مساحات مؤذية في الأسرة. شائعة وفي نفس الوقت أماكن مختلفة جدًا يتم تكرارها في المنازل في أي مكان في العالم.
رواية تدعونا لإلقاء نظرة خاطفة على تلك النافذة البعيدة حيث يمكن رؤية الحركات في الضوء الخافت ، حيث تدور الأشياء التي تشكل مشاهد الإنسانية مثل العروض المسرحية للكوميديا التراجيدية التي لا يمكن تصورها.
"لا توجد أسرار في هذه العائلة!" ، يعلن في بداية هذا الكتاب داميان ، الأب ، وهو رجل ذو أفكار ثابتة ومُثُل مهووس بالاستقامة والتربية. لكن هذا المنزل الذي لا يحتوي على أسرار مليء في الواقع بالشقوق ، والقمع الذي يتنفس داخل جدرانه سينتهي به الأمر إلى خلق طرق هروب ، ورموز سرية ، وإخفاء ، وادعاءات ، وأكاذيب.
تتكون من فتاتين ، ولدين ، وأم وأب ، وهذه عائلة عادية على ما يبدو ، وطبقة عاملة ومليئة بالنوايا الحسنة ، هي بطل الرواية في رواية كورال تمتد على مدى عدة عقود وتتفوق قصصها على الرغبة في الحرية والنقد. من الركائز التي دعمت تقليديًا ، ولا تزال تدعم إلى حد كبير ، مؤسسة الأسرة: الاستبداد والطاعة والعار والصمت.
توضح سارة ميسا مرة أخرى أن لديها عينًا إكلينيكية لتعري السلوك البشري ، واكتشاف الجروح الكامنة ، وتصوير الهشاشة والتناقضات والضعف التي تشكلنا بكل تعقيداتها. هذا الكتاب هو تطور جديد في بناء واحد من أقوى الأكوان الأدبية للأحرف الإسبانية الحالية وتأكيد موهبة لا تتوقف عن النمو.
حب واحد
أحيانًا تغمرنا اللغة بغناها ، غير قادرة على الرغم من كل شيء من التعريف المثالي ، للكلمة المناسبة ، للمعنى المنير الذي يظهر كل ما يحركنا. هذا تمرين سردي ينزع تلك البؤس. استقالة رائعة ، استسلام أمام التعالي المستحيل للمفهوم من التعبير المحدود لأي لغة. سيكون الحب هو الملاحظة التي لا يمكن الوصول إليها أبدًا ، لكنه ليس سوى نهاية أو بداية القيود المذهلة التي ، على الرغم من كل شيء ، تقدم فسيفساء من الإنسانية المسعورة بحثًا عن آفاق بعيدة المنال. لا يتعلق الأمر بالمبالغة أو المبالغة ، بل يتعلق بالتفاصيل والجوهر والقصة. هناك حيث تكمن تلك الحقيقة المروعة التي تتهمنا بجمال غريب وحزين من المستحيل.
تدور أحداث قصة Un amor في La Escapa ، وهي بلدة ريفية صغيرة انتقلت إليها لتوها نات ، المترجمة الشابة وعديمة الخبرة. سيُظهر مالكها ، الذي يمنحها كلبًا كبادرة ترحيب ، ألوانه الحقيقية قريبًا ، وستصبح النزاعات المحيطة بالمنزل المستأجر - بناء سيئ ، مليء بالشقوق والتسريبات - هوسًا حقيقيًا لها. بقية سكان المنطقة - الفتاة من المتجر ، بيتر الهبي ، روبرتا العجوز والمجنونة ، أندرياس الألماني ، عائلة المدينة التي تقضي هناك في عطلات نهاية الأسبوع - سيرحبون بـ Nat بحالتها الطبيعية الواضحة ، في حين أن عدم الفهم المتبادل والغرابة تغلب في الخلفية.
سينتهي المطاف بـ La Escapa ، مع وجود جبل El Glauco دائمًا ، باكتساب شخصيتها الخاصة ، القمعية والمربكة ، والتي ستواجه نات ليس فقط مع جيرانها ، ولكن أيضًا مع نفسها وإخفاقاتها. مليئة بالصمت وسوء الفهم والتحيزات وسوء الفهم والمحرمات والمخالفات ، تعالج Un amor ، ضمنيًا ولكن مستمرًا ، مسألة اللغة ليس كشكل من أشكال التواصل ولكن كإقصاء واختلاف.
تواجه سارة ميسا مرة أخرى القارئ بحدود أخلاقها في عمل طموح ومحفوف بالمخاطر وصلب حيث تظهر ، كما لو كانت مأساة يونانية ، أكثر الدوافع غير المتوقعة لأبطالها شيئًا فشيئًا ، بالتوازي مع ذلك ، المجتمع يبني كبش الفداء.
يقدم فيلم Isabel Coixet المقتبس تطورات جديدة لهذه الحبكة. ويقدم التاريخ دائمًا إمكانيات جديدة لسيناريوهات متنوعة وحواف مذهلة.
وجه الخبز
منذ أن التقى Almost و El Viejo ، افترضنا أنه غير لائق ، أو على الأقل غير مناسب. وذلك عندما نجحتنا سارة ميسا بالفعل في الفوز بقضية مواجهة تلك المستحيل التي تم تحديدها من وجهة النظر الأخلاقية.
لأنه نعم ، من غير المناسب أن يتواصل شخص بالغ مع فتاة ، حتى من النظرة الأولى. ولكن بعيدًا عن الحب المصنوع من المحرمات ، تقودنا سارة ميسا نحو معاني أخرى للرموز التي تهز الطواطم الأخلاقية. ربما مع وجود نية تحريضية ، ربما مع وجود إرادة للإزعاج وإساءة الاستخدام ... ، النقطة المهمة هي أن شبكة العنكبوت لضميرنا ، والتي يتم نسجها مع نمو العلاقة بين العاشقين المستحيل في ضوءنا ، تعمل بحيث تدعو الحبكة لمواصلة التقدم عبر شبكة العنكبوت بينما تحبسنا بشكل لا رجعة فيه.
لأن الخطافات المحرمة ما دام الإنسان له سبب. ولا أحد ينغمس في المحرمات بشغف أكثر من أولئك الذين يشعرون بالانفصال ، وسوء المعاملة من بيئتهم. من وضعهم الملعون لظروفهم ، يمزق أبطال الفيلم الأعراف الاجتماعية التي انتهى بها الأمر إلى تهميشهم في طبيعتهم كضحايا جانبية. من الغريب كيف أن الكاتبة في بساطتها الواضحة ، في سيولة مشاهدها ، تزرع بذورًا وجودية من تجاوز صورها المزعجة.
كتب أخرى موصى بها من قبل سارة ميسا ...
أربعة في أربعة
تم تقديم هذه الرواية عمليًا على أنها ديستوبيا ، ومرآة ، ورمز للتطور الاجتماعي ، وتضعنا في هذا الوضع المتميز لمن يراقب بيئة مغلقة بأكملها ، عالم صغير ينتهي به الأمر ليكون نسخة طبق الأصل من الكون الاجتماعي بأكمله.
ندخل تحت عتبة الدخول الرصينة لكلية ويبراني ، بهذا الشعور بالتقدم عبر عالم جديد بقواعده الصارمة. ونحن نتعرف على التقسيم الطبقي الاجتماعي للطلاب والمدرسين وأولياء الأمور مع أفق لغز مزعج ، كيف يمكن أن يكون الأمر بخلاف ذلك عندما نلمح الآلية الأساسية لكل فرد واهتماماتهم الأساسية. التعليم والتدريب للفتيان والفتيات الذين يشيرون إلى الأمل في عالم منحل.
الأطفال المتميزون الذين يعلق عليهم كل أمل بمستقبل محتمل. السلوكية منذ لحظة إغلاق الجدران والأبواب والروح المتمردة الأبدية للسجناء مثل سيليا والأصدقاء الآخرين الذين يريدون ترك تلك المساحة الرمادية الخانقة. لأنه ، منطقيًا ، هناك أشياء لا نعرفها عن عمل كلية ويبراني ، على الرغم من أننا نشعر بأن التوتر يؤدي إلى القطيعة والعزلة ومحاولات العنف. حتى أخيرًا ، يخترق ضوء الفهم بوضوحه الذي يكاد يعمي العمى.
ندب
رواية تغربل كل شيء بالغربة لتنتهي باكتشاف تلك التناقضات والثنائيات التي تحرك الجوانب الأساسية مثل الحب أو الحياة اليومية.
سونيا وكنوت ، شخصيتان تغذيان رؤيتهما المنفردة للعالم ، اللتان أصبحتا ممغنطتين ولكنهما ، من منظور سونيا على الأقل ، يلامسان هذا التعب أمام شخصية متناظرة مع شخصيتهما مثل شخصية كنوت. لأنه ، ذلك الغريب الذي جاء إلى حياته من الوجود البعيد لـ PI ، يفضح رؤيته للعالم على أنها رائعة بقدر ما هي منحرفة ، تلك الطريقة للتجول في العالم متجاهلة المبادئ التوجيهية الأخلاقية ، والمواقف المنظمة ، بسلطة من. يعتقد أنه يعرف الحقائق الغريبة عن بقية العالم.
كنوت على صواب وأسس راسخة لدرجة أنه يجعل سونيا تشعر بأن الشعور يفيض بواقعها. الابتعاد عنه إغراء طاغٍ. لكن بذرة هذا الاضطراب التي من الضروري الهروب منها قد بُرِثت بالفعل وستتقدم حياة سونيا من خلال مخططات مرتجلة للإنكار في مواجهة ما هو مفروض.
مع ملاحظات حول الدوافع للتعامل مع مهمة الكتابة ، حول تلك المتاهة التي تتضمن البحث عن أكثر الدوافع الداخلية ، فإن علاقة الحب والانفصال بين سونيا وكنوت تأخذنا إلى الجوانب الفلسفية والميتافيزيقية في مجتمع بارد يتخلى عن أي شيء. حجة الاستبصار. لكن بالإضافة إلى ذلك الجانب الفلسفي الذي يثير أسئلة حول ألف جانب ، على الرغم من تصفيتها من خلال خفة الحركة في الحبكة ، فإن السيناريوهات تختلف بين ما يشبه الحلم والغريب ، نحو مقاربات مفاجئة في طفراتهم المستمرة.
