تمنح جائزة نوبل في الأدب أحيانًا مواقف أو سياقات أو دوافع أخرى لا يسبر غورها أكثر من الأعمال الصارمة. في حالة جيلينكمع إبداع لا شك فيه طغت عليه جوانب مختلفة ، فإن التزامها السياسي ونفوذها الكاريزمي فرضها كمرشحة لجائزة نوبل على جودة عملها.
لا أشك في أنه في بعض الأحيان يجب أن يكون الأمر كذلك لأن الأدب أكثر بكثير من الأسود والأبيض. لكن من الجيد دائمًا تقديم رؤية نقدية للمسألة ليس فقط في حالة جيلينك ... النقطة المهمة هي أنه بالإضافة إلى الجوائز وغيرها ، تنقل الروائية جيلينك أيضًا إلى أعمالها تلك الطاقة الشخصية التي تثير المشاعر بالروايات في على حافة الحياة نفسها ، حيث تشن المشاعر والاتفاقيات صراعها الخاص بين المخاوف والشعور بالذنب كمراقبين للصراع.
ولا يمكن القول إن المصلحة النهائية للجميع تنتهي بالانتصار في هذه القصص. والمؤلف يفعل ذلك بشكل جيد لملء ذلك الواقعية أظهرت بعض الإطارات انعكاسًا واضحًا للإصدارات التي لا تزال معلقة ؛ من الشروط التي تصلحنا جميعًا ؛ من الوجود المستخرج من الإسقاطات الأخلاقية لتنفير الوسطية. لكن السؤال هو المحاولة والاستسلام لما تطلبه الروح منا ومحاولة التأقلم معه بأفضل طريقة ...
أهم ثلاث روايات موصى بها لإلفريدي جيلينك
عازف البيانو
يحدث أحيانًا ، عن طريق الصدفة أو كمصير غامض ، أن عالمنا المحتوم بسد العقل يغمره مجيء من المشاعر غير المتوقعة التي تتسارع مع الذوبان في الربيع ، عندما لا يمكن السيطرة على أي شغف مؤكد تمامًا. إرادة.
إيريكا عازفة بيانو محبطة تعمل كمدرس بيانو وعاشت دائمًا في ظل أم ملكية وممتعة. بعد التغلب على فشل ليس سوى نسخة من هزيمة أكبر ، وهزيمة الهروب من مجال غير مرغوب فيه ، والوقوع في شبكة من الموانع واليقظة الدائمة ، تعلمت إريكا أن تكون صارمة وشديدة.
يأخذ هذا الموقف مسارًا مختلفًا تمامًا عندما تلتقي بطالب يقع في حبها. ثم ، من خلال علم النفس الهش ، قلة خبرته المتعرجة في العلاقات الإنسانية ، تبدأ الأوهام المهددة وغير المروعة في شق طريقها ، حيث تختلط الهيمنة والتبعية والمتعة والمعاناة.
المستبعدين
يختلف السيناريو، لكن فكرة أن الشباب الذين يُتركون دائمًا بلا حول ولا قوة هي فكرة مثيرة للقلق، لأن هذا يحدث دائمًا. سواء في النمسا بعد الحرب العالمية الثانية أو في أي دولة أوروبية أخرى في القرن الحادي والعشرين. إذا ربما أصبحت هذه القصة أكثر فجاجة بسبب الإرث الشرير للعيش في فترة ما بعد الحرب، حيث لا يزال كل شيء يبدو مسموحًا به، وحيث لا يزال العنف يقابل التراخي كرد فعل عام...
تدين هذه القصة صعوبة الحياة غير المبررة في النمسا ما بعد الحرب ، التي كانت حريصة على تجاهل جرائم النازية. تدور أحداث الفيلم حول ثلاثة طلاب ثانوية وصبي طموح من الطبقة العاملة يهاجم المارة لسرقةهم. من أجل تصميم مجتمع مصمم على نسيان الماضي والذي يصبح فيه النجاح الاجتماعي هو القيمة الأسمى ، يستجيب المراهقون الأربعة بالاشمئزاز والكراهية.
إنها رواية يتم فيها الكشف عن المظهر الساخر لإلفريدي جيلينك. من خلال أسلوب بين السيول والبعيد ، ودون إصدار أي حكم أخلاقي ، يصور الكاتب الحياة اليومية الضارة للعنف والقيم الاجتماعية التي يجب استخدامها.
الموت والبكر
حجم روح الاحتجاج في المؤنث. فقط هذا Jelinek يستعيد الأماكن المشتركة الخيالية والنماذج التي تم إدخالها منذ الطفولة. يتم تشريح كل شيء على النحو الواجب لمعالجة الجراحة الأخلاقية الأكثر ضرورة ، أدق الشقوق في الضمير في مواجهة التطور الضروري.
يبدو أن مسرحيات الملك شكسبير قد وجدت نوعًا من التناقض في تلك الخاصة بأميرات جيلينكيان. حتى عندما تؤكد إلفريدي جيلينك ، لا يمكن تشكيل المرأة كموضوع درامي ، أي كبطلة بالمعنى الكلاسيكي ، هناك بياض الثلج ، مع ذلك ، تبحث عن الحقيقة وراء الجمال ، وراء الجبال. سبعة أقزام ، لينتهي بهم الأمر بالعثور على الموت في صورة صياد.
الجمال النائم ، بحثًا عن نفسها ، لن يجد سوى أميرًا ، منذ تلك اللحظة ، سيعتبر نفسه إلهها وبعثها. تعاني روزاموندا من عدم التوافق بين كونها امرأة وفي نفس الوقت مفكرة وكاتبة. ستعيش جاكي (كينيدي) أكثر من الرجال والسلطة ومارلين (مونرو) نفسها ، لكن انتصارها سيكون واضحًا فقط. سيلفيا (بلاث) وإنجي (باخمان) ، الأيقونات الحديثة للكتابة النسائية ، سييأسان من عدم كفاءتهما المطلقة.
تبدو لنا أميرات وسيدات الحائزة على جائزة نوبل ألفريد جيلينك كنماذج طبق الأصل لا يستطيع أي أمير أن يستردها. في هذه القطع الدرامية الخمس، يقدم المؤلف لعبة ساخرة مع الصور التي يصممها الرجل في رؤية "المرأة". ويكشف بنفس الدافع السخري الذاتي عن خضوعه للصور التي أنشأها.
