ساخرة لدرجة التشوه ، مع ذلك الطعم المر على الحنك الذي يبقى بعد حلاوة غريبة للانتقام الأدبي. الانتقام من الحياة أو النضج أو أي شيء يمسها يثير بعض الاستياء. شيء من هذا القبيل هو أنطونيو أورتونيو الذي يلد دائمًا روايات أو قصصًا مليئة بالحياة التي تفصل بين التدفقات والدم.
Ortuño هي روح إبداعية يمتلكها مزيج من فوستر والاس, Cioran y بوكوفسكي كتابة روايات التشويق المفرد بستة أيادي. أو ربما لا. وربما نجد ذكريات البعض أو البعض الآخر حسب استحضارات القارئ نفسه. لأنه لا يوجد شيء إنساني غريب علينا، وربما تكون كل الروايات متشابهة ومن منظور مختلف. المهم هو ما ينتهي به الأمر إلى الظهور، شخصية الراوي المقنع الذي ينتشر بشكل أصيل على هويات الشخصيات والمشاهد والحبكات وأوصاف المرئي وغير الملموس.
وهكذا نكتشف الكاتب الخالي من العقد الذي يعرف أن الكتابة لا يمكن أن تكون أبدا عملا من الفتور أو الاستسلام. الكتابة هي الغوص في النفس في هموم حاولت الهروب من الوعي عبر حفرة ما. بعد إنقاذنا من الهروب الأكثر غرابة، تنتهي جميع الأفكار بالوصول إلينا في الأعماق التي تحتاج إلى الانسجام لرؤية بعض الضوء.
أفضل 3 روايات موصى بها من تأليف أنطونيو أورتونيو
أولينكا
أحرقت، تميزت بالقدر. لا يوجد خاسر آخر مثل أولئك الذين عادوا بالفعل من الجحيم، بتأشيرة بدون ثغرات تشير إلى الأمل أو الحد الأدنى من السلام. مثل ذلك الثعلب الذي يتجول في الغابات بحثًا عن فريسة، يمكن للإنسان أيضًا أن يختبئ في ظلال نفسه، متربصًا لإثارة أي شر متطرف، مثل الانتقام الجامح أو الأذى غير المبرر.
بعد خمسة عشر عامًا في الحبس ، غادر أوريليو بلانكو السجن حيث اتهم بالاحتيال في أولينكا ، وهو مشروع فاخر تم بناؤه بفضل الأعمال المشبوهة ونزع ملكية الأراضي الجماعية. من منطلق الولاء لعائلة فلوريس ، وأقاربه ، أخذ بلانكو اللوم بوعده بأنه سيغادر قريبًا ، لكنه تُرك ليعول بنفسه. الآن ، في الحرية ، يريد أن يستعيد ما أخذ منه: منزل ، ابنة ، حياة.
أولينكا هو قصة مثيرة يبدأ ذلك برغبة في الانتقام في مدينة جوادالاخارا المكسيكية ، عاصمة الجنة وغسيل الأموال. إن بناء التحضر الطوباوي للعلماء والفنانين بمثابة خلفية للكشف عن حقيقة يسود فيها الفساد. يستكشف أنطونيو أورتونو مشكلة لا يمكن التغلب عليها في هذه الرواية: التحسين ودور المال القذر فيها. وهي تقوم بذلك باستخدام حاشية صلبة تجرد كل شخصية وتشريح فوضى المدن المعاصرة.
التوابع
إذا كنت تنوي الوصول إلى القارئ كما فعل تايسون مع خطه المباشر إلى الفك ، فلا شيء أفضل من القصة. عندما ينعم التأليف بالإلهام ، تكون النتيجة مجموع قصص كهذه. يولد عدد قليل من القصص كأطفال من نفس القمامة. تصل القصص على أقساط ، في انتظار لحظتها. كل شيء يصبح منطقيًا عندما تلتقي القصص الصغيرة معًا. ومن ثم يبدو الخلق وكأنه فسيفساء غير متوقعة ومكوّنة بشكل مثالي. عندما كانت حتى وقت قريب مقسمة إلى حد ما إلى أجزاء مفككة من الوقت.
لا تبحث عن قصص ديزني أو الخرافات الأخلاقية في هذه الصفحات. لقد عثروا للتو على قوة وقوة أفضل الأدب المكسيكي. يتنقل أنطونيو أورتونو ، في أعنف كتاب له ، بين الهجاء والسخرية ويجبرنا على النظر في الحالة المزدوجة للضحايا والجناة التي وضعناها على جباهنا. أحيانًا يضطهدوننا وأحيانًا أخرى نضطهد في لعبة العلاقات واللاأخلاقية في القوة. كل التوابع: الرئيس ، الأخ ، الشرطي ، القاتل ، إن لم يكن هو نفسه. نحن أسياد ، نحن عبيد ونشترك في بقاء وسقوط هذه الشخصيات ، التي تثير اشمئزازنا أو ترعبنا أو تخيفنا بنفس الدرجة التي نتعرف بها على أنفسنا فيها.
الطموح الغامض
ينتهي كل كاتب بالكتابة عن الكتابة في مرحلة ما. أفضل شيء هو أن يحدث هذا كقصة خيالية، حيث ينتهي الأمر بالراوي العليم بأن يجد نفسه محاصرًا، محبوسًا في القصة التي كان ينوي روايتها. نسميه أدبًا ما فوقيًا، أو نسميه خيالًا علميًا. ينظر إليك بإيماءة الشكل الموجود داخل اللوحة. حتى يتحدث ويشرح لك ما هو معنى العيش لتروي الحكاية.
يزيل أنطونيو أورتونو الأدب الذاتي من الكسل ويجعله يغلي بالمأساة والسخرية والحيوية. بطل رواية هذه الحكايات المتشابكة ؟؟ الكاتب الأربعين أرتورو موراي ؟؟ قاتل وابق على قيد الحياة بين كارثة الأسرة في الماضي وحاضر غريب ، مبني على تقييمات سيئة ، ومقابلات فارغة ، وعروض تقديمية نصف ممتلئة ، وحساب مصرفي بأرقام حمراء بشكل متزايد ...
ومع ذلك ، في جميع الحكايات الست في هذا الكتاب ، باعتباره فالستاف مسلحًا بالسخرية والقناعة الدرامية العميقة ، يستحضر موراي في دفاعه جيشًا من الذكريات البطولية ، والحدة المؤثرة ، وصدمة عميقة في الخسارة. وفوق كل ذلك ، ظل الأم المتلاشية وقناعها الكاميكازي بالكتابة والكتابة دائمًا وبأي ثمن.
