إحدى الحالات القليلة التي يتم فيها التعرف على الكاتب بعد وفاته. نزوات القدر أو حيل الولادة في الوقت الخطأ. الشيء هو أن الأصل الأوكراني هنري روث إنه اليوم ذلك الأدب الكلاسيكي الذي لم يشك في وجوده أبدًا. وربما يوجد أيضًا شيء يوحي بالسحر ، والمغناطيسية الأدبية القوية التي تم تصورها على أنها مثالية للكتابة لترويها ، دون مزيد من الذرائع أو على الأقل بدون العديد من الإنجازات في الحياة.
ربما كان ذلك بسبب حقيقة كتابة روايات ذات إيحاءات سيرة ذاتية، مع نقطة أيديولوجية لا يمكن إنكارها. تم إسكات صوت روث القوي، الذي لم يكن قد بلغ الثلاثين من عمره بعد، والذي كان يوجه الاهتمامات في الرواية، إلا بعد عقود عديدة. ويمكن للمرء أن يتحرر من وهم الأدب دون أن يتوقف عن كونه كاتبًا.
للبحث عن بعض التشابه في بانوراما أقرب ، يمكنني أن أذكر المنتصر اليوم لويس لانديرواكتشف الكاتب ما بعد الأربعين، ليصعد إلى منصة السرد الإسباني دون أن يتخيل نفسه سابقًا في تلك الصراعات. والحفاظ على وجهة نظر الكاتب الغواديانية التي تظهر فقط عندما يكون لديه ما يقوله. مسارات الأدب غامضة. لكننا اليوم مع هنري روث. وهنا نستعرض أفضل رواياته.
أهم ثلاث روايات موصى بها لهنري روث
نسميها النوم
كل شيء ذاتي ، حتى الحلم الأمريكي. إن وضع العلامات ليس سوى إعلان موجز لما يمكن أن يصبح ، وهو الخيار الأفضل إذا ذهب الحظ إلى الجانب. أما روث الآخر ، كما يطلق عليه هنري كثيرًا مقارنةً به فيليب روث، الذي شارك معه الأصول اليهودية ومهنة الكتابة ، يقدم لنا لمحة أكثر تهديدًا عن تلك الولايات المتحدة التي ينحدر فيها طفل من الوافدين الجدد إلى التفاحة الكبيرة.
هكذا نرى أن الحلم هو أمل قديم للاستيقاظ من الكابوس سالمًا لمحاولة الإشارة إلى نوع من المصير بين المخاوف العميقة الجذور وانعدام الثقة وذلك الغربلة الغريبة التي ، على الرغم من كل شيء ، يريد الكاتب دائمًا اكتشافه. في الطفولة. مهما كان السياق.
رواية رائعة تصلنا من مظاهر مشتركة لرؤية الطفولة تحاول شق طريقها إلى النضج ، والتعلم من الضربات وخيبات الأمل التي لا تكاد تلمس في ذلك العمر والتي ، لهذا السبب تحديدًا ، تصل إلينا بعمق.
في الثلاثينيات ، وسط الأزمة الاقتصادية ، نشأ صبي يهودي في نيويورك. أثناء مواجهة البيئة المغلقة للغيتو وخصوصيات عائلته ، يجعل اكتشافه الخاص لعالم عدائي للغاية.
تحت رحمة تيار بري
من المؤكد أن هنري روث يحمل الرقم القياسي للوقت بين الظهور الأول والرواية التالية. 58 سنة مرت بين "سمها حلم" وهذا العمل الثاني. عندما ظن الجميع، وهو يعيد اكتشاف جودة روايته، التي كانت حتى ذلك الحين الوحيدة، أنه لن يكون هناك المزيد، ظهرت هذه الرواية الأخرى بدعوى السيرة الذاتية. وأفضل الأشياء تُقال عندما يجب أن تُقال... وكان على هنري روث أن يخبرنا بذلك.
كان إشعار مسرحيته التالية في الواقع عبارة عن رباعي ضخم مؤلف من A Star Shines Over Mount Morris Park و A Stone Stepping Stone Over the Hudson و Redemption و Requiem لـ Harlem. كان استقبال الأخبار هائلاً وتم مقارنته بالظهور الأدبي لـ JD Salinger.
بينما تتكشف القصة ، نتابع الرحلة المضطربة لإيرا ستيغمان ، الذي انتقلت عائلته إلى الجزء اليهودي من هارلم ، نيويورك ، في "صيف عام 1914 الكئيب". من السنوات المضطربة لشباب بطل الرواية حتى نلتقي بإيرا قد تقدم في السن بالفعل وحاصره خطاياه ، نتبع إيرا في رحلة شبه بروستية يدرك فيها أن الحداثة أفسدت قيمه وإيمان عائلته.
إن تجاور كلا الصوتين "صوت الأطفال الذين يرمون أنفسهم في البحر بحماس وصوت الكبار الذين يُجرون إلى البحر من أسفل" يكشف الرسالة الحقيقية التي تكمن في قلب هذه الرواية النبوية الأمريكية ، وهي الرسالة التي تبدأ من الذاكرة ويؤدي إلى معنى حياتنا.
أمريكي
هناك أعمال تصل إلينا دون يقين تام برغبة المؤلف في نشرها. لكن الورثة غير المتوقعين هم هكذا. وبطريقة ما، هناك شيء مؤلم في معرفة ما يتجاهله المؤلف العظيم. إنه ليس عملاً تخريبيًا، ولكنه استمرار لنقطة التحول تلك التي ميزت بالنسبة لهنري اكتشافه للعالم وتأثيره على كل شيء في المستقبل.
مخطوطة رجل أمريكي جلس دون أن يمسها عقد من الزمان في ملفات مكتبية قبل أن يقع في أيدي ويلينج ديفيدسون ، زميل شاب في قسم الخيال بنيويوركر ، والذي ، مع "شعور متزايد بالغبطة وبأنه توصل إلى اكتشاف" ، أدركت أن هذه المخطوطة غير المنشورة تتمتع "بقوة مدهشة".
يعيد أميركي تقديمنا إلى غرور روث المتغيرة ، إيرا ، الذي يتخلى عن حبيبته الديكتاتورية لعازف البيانو الأشقر الأرستقراطي. الصراع الذي نتج عن ذلك بين جذوره في الحي اليهودي وتطلعاته الأدبية يجبره على التخلي مؤقتًا عن عائلته والتوجه إلى الغرب المتوحش الواعد. عمل روث بعد وفاته ليس فقط آخر شهادة شخصية عن الكساد ، ولكنه أيضًا رواية مروعة عن إعادة اختراع الحب وتجاوزه.
