In die aanbieding van 'n boek, op die oomblikke waarin die aanbieder aan diens die deugde van die betrokke skrywer prys, is dit altyd interessant om na die skrywer te kyk in sy nie-verbale taal sodra hy aan die publiek blootgestel word as die aantrekkingskrag van beurt.
Ek haal dit aan, want ek onthou veral 'n voorlegging deur Ignacio Martinez de Pisón. Sulke verlore blik soms van tyd tot tyd geprojekteer na die denkbeeldige van die skrywer wat op die punt is om rekenskap te gee van sy werk en herstel vir die oorsaak van die werklikheid voor die woorde van die aanbieder.
Sonder om hom persoonlik te ken, was die idee wat ek van hierdie skrywer gekry het, die van 'n kalm skepper, met 'n intense blik, met 'n ondeunde aanraking in die spesifieke fisiognomie van sy oë. 'N Kombinasie wat uiteindelik dui op die ewe intense, maar kalm verhale, wat in die fantasie van die skepping wat die verlede is, voortduur. Die tye is reeds deur die geskiedenis bepaal, waar die karakters veroordeel lyk, terwyl hulle die stadium van enige tyd beklee dat, indien nie beter nie, ten minste mensliker word, selfs in teëspoed.
Danksy die vermoë om intra -geskiedenis soos groot romans saam te snoer, Martinez de Pisón (of liewer sy werk) het die sprong na teater gemaak, beide in verwerkings en in die skryf van sy eie draaiboeke.
Ongetwyfeld 'n kameleoniese skrywer, 'n magnetiese storieverteller wat sy ondersoeke ontwikkel en karakters bou van die teenstrydigheid wat so menslik is, wat begin by die breuk van die kinderjare en volwassenheid (sy eerste roman "Die draak teerheid" dui op my mening oor die idee van Die grootste menslike kontraste tussen die kinderjare en die veronderstelde werklike wêreld, 'n idee wat bekragtig is in sy onlangse roman "Natuurwet"), wat uiteindelik narratiewe saamstel wat meerjarig is as die ideaal van die siel.
Top 3 aanbevole boeke deur Ignacio Martínez de Pisón
Einde van die seisoen
Die tyd gaan vinnig verby, soos enige liedjie wat ons beste herinneringe vergesel, bly die refrein met sy saai smaak van nederlaag en melancholie. Maar ons sou niks wees daarsonder nie, sonder die gister wat die bestaan op ons pad na nêrens baan.
Aan hierdie einde van die seisoen bereik die protagoniste elke nuwe somer uit die mees volledige toeval wat hulle toelaat om steeds saam te wees, ten spyte van alles. En sy liedjie speel ook altyd ten spyte van alles. Net hul melancholie van gister word vir hulle omskep in 'n sagte oorgawe aan die toeval en die transformerende keerpunte van die bestaan.
'n Pad langs die Portugese grens, Junie 1977. Juan en Rosa, skaars tieners, het 'n afspraak by 'n klandestiene aborsiekliniek, maar 'n ongeluk verhoed hulle om hul bestemming te bereik. Byna twintig jaar later begin Rosa en haar seun Iván wat die projek van hul lewe gaan wees, die herstel van 'n kampplek aan die Costa Dorada, aan die ander kant van die skiereiland. Sedert Iván gebore is, het hulle op verskillende plekke gewoon, altyd voorlopig, altyd alleen, op die vlug van 'n verlede wat nie lank sal neem om hulle in te haal nie.
Seisoen se einde is 'n roman oor die krag, soms vergiftig, van bloedbande; oor familiegeheime wat elke generasie gedoem maak om sekere foute te herhaal, en oor hoe wete ons in ander mense verander.
Ignacio Martínez de Pisón vind gedenkwaardige karakters en 'n buitengewone moeder-seun-verhouding na in hierdie verhaal wat byna 'n kwarteeu strek en onthul dat die onopgeloste verlede 'n noodsaaklike strik is, selfs al probeer ons dit ignoreer, of juis daarom.
Môre
Die algemene grysheid van die naoorlogse Spanje het versprei soos 'n kombers wat enige proses van kulturele en sosiale osmose verhoed het toe die wêreld 'n paar jaar later uit die Tweede Wêreldoorlog gekom het.
Die mees geïnteresseerde beleid van die bondgenote het Spanje toegelaat om voort te gaan in daardie donker niemandsland van die Franco-diktatuur. En dit is daardie veertig jaar tot die dood van die diktator waarop hierdie dag môre dui, wat nooit 'n vooraand van bevryding inlui nie. Die rol van Justo Gil, 'n onderdrukte karakter in die gesin en in die sosiale, is toevallig 'n embleem van die vervreemding van daardie dae.
In sy stad, Barcelona, begin Justo Gil die avontuur van oorlewing en plaas hy aan die mees geskikte kant om dit te kan doen, net oorleef. Uiteindelik vind ons almal ons geregtigheid.
Die som van die perspektiewe van die karakters wat met Justo omgegaan het, bestaan uit die Kainitiese mosaïek van Spanje wat in die tragedie van onderdrukking gedompel is, met 'n polisiemag wat opgelei is om die mees bose wette uit te voer ...
die goeie reputasie
Reputasie. Een van daardie woorde in onbruik van die morele tot die bloot linguistiese. Omdat reputasie iets amper fisies was wat as 'n etiket op families en selfs geslagte as 'n onuitwisbare merk gehang is. Daarom is dit so opportun om te vlieg oor die tyd van 'n gesin wat sy pad deur sy lot van ouers tot kinders en kleinkinders maak. Natuurlik, as iemand so behep is met 'n goeie reputasie, kan dit wees omdat hulle iets ernstigs het om weg te steek ...
Samuel en Mercedes besin met kommer oor die toekoms van hul twee dogters in die aangesig van die naderende dekolonisering van Marokko en die terugkeer van die Spanjaarde van die Protektoraat na die Skiereiland. Ons is in Melilla, dit is die vyftigerjare en, in hierdie konteks van verandering en onsekerheid, besluit die egpaar om na Malaga te reis om hulle te vestig in 'n Spanje wat stadigaan begin oopmaak vir moderniteit.
Hand aan hand met vyf lede van dieselfde familie dek hierdie sage dertig jaar van ons geskiedenis en reis deur stede soos Melilla, Tetuán, Málaga, Zaragoza of Barcelona. Die begeertes en illusies van Samuel en Mercedes, hul dogters en hul kleinkinders sal gekondisioneer word deur onuitspreeklike geheime in 'n lewe wat vlugtig en onverwags verbygaan.
La buena reputación is 'n roman oor die erfenis wat ons uit die verlede ontvang en oor die gevoel van behoort, die behoefte om ons plek in die wêreld te vind. Noodsaaklike skrywer van Spaanse briewe,
Ander aanbevole boeke deur Martínez de Pisón
Natuurreg
Vreemde tye dié van die Spaanse oorgang. Die perfekte omgewing om die vreemdeling voor te stel Angel se familiekern. Die jong man beweeg tussen die frustrasie van 'n pa wat alles op 'n droom wed, en wat nie uit mislukking kan ontsnap nie.
Die behoefte aan 'n vaderfiguur, verpersoonlik in 'n vader wat nie baie gefokus is op sy verantwoordelikheid as sodanig nie, laat beide Ángel en sy drie broers reis in die dubbelsinnige ruimte waar liefde en haat veg om die siele van kinders oor te neem.
Ángel bestudeer regte en beleef eerstehands die omskakeling van Barcelona en Madrid in twee stede wat hul plek soek tussen moderniteit en verlange. Tussen 'n nuwe regstelsel, 'n nuwe status van 'n Spanje in 'n niemandsland, soek Ángel die orde van dinge en die orde van sy gesin.
Die redes waarom 'n vader sy kinders kan verwaarloos, indien daar is, en die rede waarom sommige kinders voortgaan om na 'n pa te soek waar dit nie was nie, skuif hierdie verhaal van persoonlike oorgang na 'n sosiale oorgang.
'N Goeie nuanseroman, soms met 'n swaar beweging, maar met 'n behendige finale voorlesing deur karakters wat daarin slaag om soveel en soveel gewaarwordinge bymekaar te bring in die dubbele ruimte, die van hoop in 'n nuwe samelewing wat in 'n nuwe vaderland ontstaan en dat van die moontlike versoening met die ander land, het ouerlike gesag nooit uitgeoefen nie.
vuur kastele
Die afgesaagde verhaal is nooit so waar as wanneer dit bestaan uit stukkies lewe, mosaïekstukke, intra-verhale wat op so aanskoulike en pragtige manier vertel word as wat Martínez de Pisón daarin slaag om hulle te verenig nie. Die amptelike kronieke koppel die gebeure as kledingstukke sonder kleremaak. Die skrywer se intrastories maak alles sinvol vir die waarnemer wat die gebeure van enige oomblik wil verstaan. Die deugde van enige skrywer in die aangesig van enige verledevertelling lê in daardie sensasie van 'n gister wat toeganklik is vir enigiemand wat in die verlede kyk om waarhede soos vuiste te red ...
Madrid, 1939-1945. Baie sukkel om voor te kom in 'n stad wat gekenmerk word deur honger, armoede en die swart mark. Soos Eloy, ’n kreupel jong man wat probeer om sy gevangene broer van die doodsvonnis te red; Alicia, 'n loketwerker van 'n rolprentteater wat haar werk verloor omdat sy haar hart volg; Basilio, 'n universiteitsprofessor wat 'n suiweringsproses in die gesig staar; die Falangist Matías, wat handel dryf met gekonfiskeerde voorwerpe, of Valentín, wat tot enige gemeneheid in staat is om sy vorige militantheid te suiwer. Naaiers, studente, polisiemanne: lewens van gewone mense in buitengewone tye.
Kasteele van Vuur is 'n roman wat meer waarheid bevat as baie geskiedenisboeke en wat die polsslag oordra van 'n tyd waarin vrees byna die hoop uitgewis het wat natuurlik sy weg deur verwoesting gemaak het. 'n Tyd van heropbou waarin die oorlog net vir 'n paar geëindig het, maar waarin niemand veilig is nie, nie diegene wat opgestaan het aan die voete van die diktator of diegene wat geveg het om hom omver te werp nie.
Ignacio Martínez de Pisón keer terug met 'n ambisieuse koorroman waarin hy 'n voortreflike en gedokumenteerde historiese omgewing meng met die fassinerende toekoms van 'n handvol onvergeetlike karakters, en wat die hoogtepunt verteenwoordig van 'n groot literêre loopbaan wat gekroon word deur boeke wat so gevier is deur kritici en die publiek soos Die goeie reputasie, Die oormôre en Melktande.
Filek
In sy gewone taak om die Franco -regime te ondersoek, het Martínez de Pisón ons onlangs 'n verhaal tussen die groteske en die surrealistiese voorgelê, 'n vertelling oor werklike gebeure wat die belaglike tyd van die ou Spanje ontvoer deur die diktator toon.
Daar is karakters wat in die geskiedenis verskyn as outentieke rariteite in die rigting van 'n unieke protagonisme. Charlatane wat daarop gemik is om transendentale elemente te wees totdat hulle op eie meriete gebeur, word tydelike grappies en grappies wat na 'n kort tydjie verdwyn.
En tog, met die verloop van jare, kan die anekdotiese terugkeer met 'n ander heel ander oorweging, die van buitengewone karakters met 'n komiese en absurde punt wat transgressief, anachronisties, simpatiek en selfs baie meer transendentaal is as wat die eie kon verwag het. .
Slegs rekords van hierdie tipe karakters bly in die koerantargief waar navorsers, toeskouers of skrywers soos Ignacio Martínez de Pisón dit ter wille van die mees groteske intrahistorie kan herstel. Na sy nuutste roman, Natural Law, bied Martínez de Pisón 'n baie nuuskierige boek aan ons.
Danksy Albert von Filek was Franco op die punt om te oorweeg dat sy outarkie gesien kan word op vlakke van wêreldmag wat vergelykbaar is met die ou Spaanse Ryk. Hierdie Oostenrykse, wat in sy hart meer uit die Spaanse pikareske lyk, het aangevoer dat hy 'n sintetiese brandstof met lopende water en ander plantkomponente kan produseer. En natuurlik sien die regime 'n aar in hom.
Die eksotiese aard van sy naam, sy veronderstelde status as 'n bekende wetenskaplike en sy gedwonge sekuriteit het uiteindelik Franco en sy gesin oortuig. Dit was in so 'n mate dat die nuus van inheemse brandstofproduksie met groot fanfare aangekondig is.
Die apteker Filek wou Spanje bevoordeel teen baie ander verleidelike aanbiedinge van olievervaardigers regoor die wêreld. Die interessantste van die saak is ongetwyfeld die baie persoonlike perspektief van Filek ... hoe ver gaan hy gaan? Hoe gaan hy die geld by Franco kry en ontsnap terwyl sy pufo in die diktator se hande ontplof?
Ongetwyfeld 'n groot skelm in ons geskiedenis, nog 'n groteske wat Franco se propaganda -ellende blootgelê het in dieselfde jaar waarin hy pas die bewind oorgeneem het, 1939. Met die res van Europa reeds verswelg in die Tweede Wêreldoorlog en danksy die nuwe ontdekkingschemikus, Franco kon dink dat die verowering van die wêreld om die draai was.
'N Storie wat noukeurig aangebied word deur Martínez de Pisón, 'n smaaklike intrageskiedenis oor oorlewing, vindingrykheid en voorkoms wat alles in Albert Von Filek plaasgevind het.
