"Niemand is regtig gelukkig is 'n skrywer nie" was 'n frase van Margaret Mazzantini wat ek nuuskierig gevind het. Bowenal omdat dit 'n perfekte konsep is waarop die essensie van die skryfkuns bevorder kan word, en ook die fondamente van geluk. Op die ou end is niemand heeltyd gelukkig nie. Die punt is om voordeel te trek uit ongelukkigheid. En dan ja, skryf kry al sy betekenis. Dink jy nie so nie, Margaret?
La kreatiewe ongelukkigheid deur Mazzantini Dit val ons uiteindelik aan van 'n briljante intimiteit wat oop is vir allerhande teenstrydighede, en stel ons bloot aan die gewone koue van die lewe van iemand wat in die onderliggende eksistensialisme van ons werklikheid ingaan, asof hy tussen die waters beweeg wat op die fratiese vlak van die mens beweeg .
Met 'n bietjie inspirasie om eri de luca, onder 'n soortgelyke kronkelende lyn wat hy spoor uit die innerlike wêreld van die karakters om die kosmos uiteen te sit, verkondig Mazzantini 'n literatuur na ontdekking. Ek verwys nie op enige manier na selfhulp nie, maar na introspeksie van empatie, na narratiewe nabootsing wat nodig is as ons wil hê dat 'n roman ons in die steek laat. Die resultaat, die transformasie van die karakters, die bevryding of ten minste hul stryd ...
Top 3 aanbevole romans deur Margaret Mazzantini
Moenie beweeg nie
Mazzantini se tweede roman het reeds by die aankoms van die interpretasie die groot weerklank van die bevestigde skrywer gekry.
’n Skokkende blik op die slegte gewete van ’n welgestelde man. In 'n Italiaanse hospitaal waak Timoteo, 'n gesogte chirurg, oor sy dogter Angela, 'n 15-jarige meisie wat in 'n koma is ná 'n motorfietsongeluk. Oorweldig deur pyn en berou, soek Timoteo skuiling in woorde en begin 'n hartverskeurende monoloog waarin hy die spoke van 'n donker verlede in die gesig staar wat hom steeds in die verleentheid stel.
Moenie beweeg nie, Margaret Mazzantini se skitterende debuut, was meer as twee jaar lank op die topverkoperlyste in Italië en het duisende transalpiene lesers verower met haar helder visie op die ellende van dubbele standaarde. Strega -toekenning 2002.
Die mooiste woord
Dit is nag in Rome, almal slaap, maar die telefoon lui skielik. 'N Stem uit die verte nooi Gemma uit na 'n reis na Sarajevo, die stad waar die diepste emosies van haar lewe gebore en gesterf het.
Daar, tussen die uitbrake van 'n wrede en nuttelose oorlog, is Pietro sestien jaar gelede gebore, 'n seuntjie wat nou haar ma noem en net so mooi, gesond en selfsugtig is soos enige ander adolessent. Pietro weet nie goed die oorsprong daarvan nie en weet nie dat Gemma in die smal strate van die beleërde stad 'n liefdesverhaal geleef het van diegene wat aan jou gebeente kleef en jou vir ewig verander nie.
Nou, terug na daardie lande, sal moeder en seun 'n verlede moet trotseer wat geheime verberg, liggame wat nog die spore van 'n ou pyn dra, maar op die reis sal hulle ook nuwe woorde leer, dié wat ons help om betekenis te gee ons foute en bly wed op 'n nuwe begin vir almal.
Prag
Ons kan onsself as briljant sien wanneer ons daardie oorvloed bereik of ten minste grens of oriënteer wat in staat is om die indrukke, etikette en begrotings van ander en ons eie te verloor. Dit is die prag wat hierdie roman aanspreek. Gaan die dag kom wanneer ons die moed het om onsself te wees? Dit is die vraag wat die twee onvergeetlike protagoniste van hierdie roman hulself afvra.
Twee kinders, twee mans, twee ongelooflike bestemmings. ’n Mens is vreesloos en rusteloos; die ander, gely en gekwel. ’n Verpletterde identiteit wat weer aanmekaar gesit moet word. 'n Absolute verband wat homself opdring, die lem van 'n mes op die rand van die afgrond van 'n hele bestaan. Guido en Constantino trek weg, kilometers se afstand skei hulle, hulle vestig nuwe verhoudings, maar die ander se behoefte weerstaan in daardie primitiewe verlating wat hulle na die plek neem waar hulle liefde ontdek het. ’n Brose en viriele plek, tragies soos ontkenning, ambisieus soos begeerte.
