Vir diegene wat verstaan dat ons beslis iets in hierdie wêreld skilder, is die lewe gewoonlik om stadiums te verbrand. EN Gutierrez Aragon dit voldoen aan die ondeurgrondelike voorskrifte wat die oorgang in die siklusse lei, soos die verandering van maat in die danse. Iets soos dit Woody Allen wat ons ook meer vind in boekomslag of in konserte as agter die skerms.
Hier bring ons Gutiérrez Aragón as die skrywer wat hy vandag is, 'n verteller wat sy halfdosyn romans koester wat, ten spyte van alles, nie afstand doen van sy natuurlike filmiese inspirasies nie, daardie ander wêreld waaraan Manuel in 'n ander vorige lewe behoort het. By tye oorweldig dit ons met 'n natuurskoon waar dit lyk asof enigiets kan gebeur; Op ander oomblikke wil dit voorkom asof ons een van daardie oomblikke bewoon wat op onsterflikheid dui in 'n enkele gebaar.
Die punt is dat in die kreatiewe heelal van Gutiérrez Aragón die intriges vol naakte realisme, sonder kunsmatige, van nabye en selfs huishoudelike omgewings is. Maar dit is miskien so dat ons die vertigo nog sterker voel wanneer ons uiteindelik na die droomagtige geprojekteer word. Want ons bereik ook daardie multidimensionele ruimtes wat perfek pas in die kleine, in die tussenruimtes van die lewe, soos gom wat die daaglikse lewens van sy karakters vashou.
Wie het nie drome bewoon toe hy wakker word nie? Nog meer so wanneer drome anderkant die wekker se lui aan ons bewussyn gekleef het, asof ons ons altyd subjektiewe wêreld wil aanrand. Dit is 'n bietjie van wat uit Gutiérrez Aragón se romans na vore kom, 'n warmte van vervreemding, 'n afstemming op onverwagte frekwensies om na te luister en golflengtes te ontsyfer wat so seker is as wat dit nie vermoed word nie.
Top 3 aanbevole romans deur Manuel Gutiérrez Aragón
Lewe voor optog
Wanneer iemand dit waaraan hulle hulself toegewy het, met passie en noemenswaardige sukses laat vaar, is dit omdat hulle voorberei om iets te onderneem wat hulle met ongewone intensiteit oproep. Hierdie eerste roman deur Gutiérrez Aragón het 'n punt van kreatiewe oerknal, van ontploffing en herbegin van alles. Natuurlik het die werklikheid kinematografiese aspekte, selfs in sy ergste tonele. Hierdie roman versamel episodes wat nooit moes gebeur het nie en bereik 'n vreemde katarsis tussen werklikheid en fiksie. Asof fiksie die ergste realiteite kan verslind en dit in iets heel anders kan omskep ...
Twee vreemdelinge ontmoet mekaar op 'n trein wat van alle stasies af kom en tegelykertyd na verskeie plekke gaan, 'n trein wat nie gebore of sterf nie, 'n omsendbrief ingehuldig na jare se gemeenskapsburokrasie. Dit het geen kop- of terminale stasie nie. Dit is die jaar 2024, en tweeduisend waens vorm die metaalslang van hierdie enorme ding. Die reis tussen Bagdad en Lissabon is lank.
Die hooftrein stop nooit om gebruikers op of af te laai nie, maar eerder 'n satelliet, wat langsaan, op 'n aangrensende spoor geplaas word, verhoog spoed totdat dit dit bereik. Passasiers gaan oor na die groot konvooi en omgekeerd. En van die een land na die ander, Martín, die een met die diep stem, en Ángel, die een met die donker gesig, daardie twee vreemdelinge wat eers weggekyk het, word gespreksgenote en proe die wyn van elke streek waardeur hulle gaan.
'N Paar glase vleisagtige Roemeense wyn, dan die wyne uit die Danubiese streek, gevolg deur 'n ligte wit van Friuli en 'n paar ander uit die Rhône. En die geeste en die vreemdheid van 'n spoed wat die horlosies verstom, laat tale los, en verhale word in hierdie reis verbind met 'n onverwagte bestemming, in hierdie oosterse verhaal, en sterk kontemporêr, wat die Europa van die nabye toekoms, van die nabye verlede, oorsteek. .
Albei kom uit Spanje. Martín het 'n liefdesverhouding met 'n Noord -Afrikaanse vrou in die noordelike berge gehad. Die lewe en geskiedenis skei hulle, maar die meisie se oë, diep en swart, eis hom nog steeds van iewers af. Angel, die ander reisiger, het hom vermeng met 'n ekstremistiese groep. Twintig jaar het verloop, maar dit lyk asof sy vriend, die Tunisiër, steeds op dreef is en dreig om betaling van ou gunsies te eis.
Die vrees, die pynlike geheue en ook die illusie reis aan boord. Omdat hierdie vreemdelinge op 'n trein nie saamstem oor volmaakte misdade nie - miskien omdat onvolmaakte misdade al gebeur het - en die reis is die verhaal, en die verhaal is die reis. Alhoewel die parallelle van hulle lewens in die eindelose oneindigheid van die trein kruis, en die oproep van 'n varkende kampioenvark, die erotiese onthullings van 'n seksuele atleetvader of 'n surrealistiese voetbalwedstryd tussen Islamitiese ekstremiste, onthul ons hoe Dit was die lewe voor Maart, van daardie optog.
Die oog van die hemel
Of die oog van die regisseur, as die karakters in 'n fliek kan opkyk om te vind wie hulle op so 'n punt plaas, sodat hulle hul frase vrystel. Daardie frase wat hulle hul minute van glorie kan gee. Die lewe is 'n film wat so gemaak is dat almal, onder soveel waarnemers, bly
In die hart van hierdie roman is vier vroue (Margarita, die mooi jong moeder; Valen, haar oudste dogter; Bel, die onstuimige middelste dogter en klein Clara), wie se lewens ingewikkeld blyk te wees deur finansiële redes en die uitbreek van die misdaad. sensualiteit. Op 'n foto van die vier kan jy die skaduwee sien van die persoon wat dit geneem het, 'n pa wat sy nomadiese bestaan verdien het met die verkoop van voortreflike roomys, en van wie niks gehoor is nadat hy gevlug het na 'n dramatiese skuldvervolging, dieselfde dit dwing die vier vroue om hul huis te verlaat en in 'n hut in die berge te gaan woon.
Met sy so kenmerkende styl teken Manuel Gutiérrez Aragón 'n bekende heelal te perd van die realistiese en die magiese, onder voorsitterskap van die radarsfeer wat vanaf die top van die berg die bewegings van die vier vroue soos 'n kragtige oog beskou, wat titel gee aan hierdie roman. Die een wat na die Alan Parsons -liedjie gemaak is ("I am the eye in the sky, looking at you ...") is die eerste van die verwysings in 'n boek wat baie daarvan bevat, sommige na werke van die skrywer self (hy verskyn as af en toe verteller Ludi Pelayo, in wie ons al ontmoet het As die koue die hart bereik en dat hy hier optree as die minnaar van Valen) en ander in die vorm van vertellings wat tipies is van die duisend en een nag, waardeur die miljoenêr Forbes, Liz Taylor, die Franse president Chirac of die prins van Marokko paradeer.
En saam met hierdie veelvuldige verwysings, ook 'n stel skote, stemme, registers en voorstelle, wat verstandig vermeng word in 'n kort en behendige roman waarvan die aksie vorder deur die bemeestering van taal en intelligente en gekweekte humor.
Verfilming
U kan nooit heeltemal uit die skaduwee ontsnap nie. Omdat dit altyd op ons wag. Die filmmaker Manuel Gutiérrez Aragón openbaar homself in hierdie verhaal met sy skaduwee weer goed op sy voete vasgeplak. Die bioskoop word metalliteratuur, die verlede herstruktureer in die roman sodat die saak nuwe lewe kry sonder die skriffilters en die karakters wat dit uitvoer. Kom ons kyk weer na die dae wat vandag gebring is tydens die verfilming van die lewe self.
'N Jong filmmaker berei hom voor om sy eerste film in Madrid te neem waar Berlanga skiet Die beul en Grimau is ter dood veroordeel. Vermoed en bedreiging heers in die stad. 'N Jong filmmaker berei hom voor om sy eerste film in Madrid te neem waar Berlanga skiet Die laksman, terwyl Grimau in die regte wêreld ter dood veroordeel is.
In die kort tydjie van ses dae en nagte word gebeure verbind: die liefde en hartseer van die protagonis Pelayo Pelayo met sy vriendin Laura, die gesprekke met die beroemde vervaardiger Midas Merlin, die vergaderings met die joernalis wat hom die nuus vertel oor die redding van die die lewe van die veroordeelde man, die besoeke aan die stel waar Berlanga verfilm, die kuiers met die skandalige akteur Juan Luis Mañara, die afdaal na die hel in 'n filmteater met voortdurende sessies, humor en angs ...
Die verhaal speel af in 'n skelm metropolis erfgenaam van Bohemen en dit begin al 'n ontwikkelaar word. Dit alles terwyl die jong filmmaker obsessief probeer om sy draaiboek af te handel vir die dreigende begin van die opnames. Die roman van Gutiérrez Aragón beskryf 'n absoluut werklike wêreld wat tog blykbaar uit 'n raaiselfilm gekom het. Verfilming dit is 'n subtiele, chaotiese plot wat met geometriese presisie ontvou en ons terugbring na 'n aansienlike, beslis vrye en wonderlike verteller.
