Filosoof volgens roeping en titel, joernalis volgens kommunikatiewe noodsaaklikheid en skrywer uit kulturele belang. As ons dit alles byvoeg Jose Pablo Feinmann Hy skryf ook filmdraaiboeke, ons vind 'n soort kulturele faktotum met sy kragtige sosiale en politieke bekommernisse waarmee hy uiteindelik ook die opstel benader as 'n kanaal vir sy gedagtes meer gewortel in die werklikheid.
As dit kom by die streng fiktiewe verhaal, Jose Pablo Feinmann duik in die swart geslag met die wil van iemand wat wil openbaar hoeveel swartheid ons werklikheid het. Van die hoogste sfere tot die diepste voorstede beweeg alles uiteindelik onder die ellende van valse belange. Die sterkste in die menslike piramide, vandag, is die een wat in staat is om homself gestroop van sedes te oorleef.
Hoe minder moraal hoe hoër kan jy word. En die misdaadroman, ondanks sy assosiasie met die fiktiewe verhaal, handel baie keer oor die leuen agter liberalisme, kapitalisme, slagspreuke en goeie maniere. Om die misdaadroman as 'n vorm van veroordeling te ontdek, is niks nuuts nie. Aangesien hierdie genre die polisiegenre verander het, is die donker funksionering van samelewings die duidelikste weerspieëling van baie van hierdie romans tussen die polisie en die ander uiterste van rillers sonder sosiale of politieke bande.
Feinmann skryf die soort misdaadromans, dié wat praat oor ratte en meganismes wat in die meganiese funksionering van ons samelewings kriewel.
3 aanbevole romans deur José Pablo Feinmann
Die misdade van Van Gogh
Die negentigerjare nader die nuwe millennium met sosiale onsekerhede, maar met 'n perfekte stralekrans van triomfantlike moderniteit. Die Argentinië van daardie jare het wegbeweeg van ou konflikte met hangende skulde wat polisiemanne nog erfgename van diktatorskap moontlik gemaak het of wat steeds in staat was om skaduwees en vrese te herstel.
Vrees is 'n wonderlike beheermiddel, maar dit het sy onverwagse afwykings in die gruwelikste karakters. Die boosheid in hierdie roman is 'n geometriese liggaam van veranderlike rande waar ons tipes ontdek waarvan die belangrikste doel is om reeksmoordenaars te word, ander vir wie mishandeling 'n reg is wat deur die jare van nederlaag verkry word, die mees bekwame vermom hulself as weldoeners om beter voordeel te trek van die bose. 'N Bose wêreld sonder twyfel, nie so ver weg in die 90's of tot vandag toe nie.
Laaste dae van die slagoffer
'N Treffer het veral koue bloed en doeltreffendheid nodig. Mendizábal beskou homself as 'n groot professionele persoon in die sektor van die dooies.
Daardie aand moes hy wag vir Rodolfo Külpe, 'n inwoner van die welgestelde Belgrano-woonbuurt, vol mense met privaat gesondheidsversekering en omring deur winkelsentrums en eersteklas dienste. Rodolfo is nog jonk om op 35 -jarige ouderdom te sterf, maar Mendizábal vra gewoonlik nie uit oor die redes vir elke opdrag nie, dit sal vuil wees om die persoon wat oorlede is te nader, sonder twyfel.
Op 'n aand, net soos enige ander, hurk Mendizábal en wag dat Rodolfo moet aankom om hom van sy finale oordeel in kennis te stel. En tog kom die einde nie. Mendizábal vind kragtige redes om nie te skiet nie. Vir die eerste keer sal u professionaliteit heeltemal in duie stort.
Die onmoontlike lyk
Die tema van obsessie met wen het altyd 'n komiese rand wat uiteindelik tragies kan wees. Die skrywer wat daarna streef om buite sy eie oë te wees, wat daarna verlang om die onsigbaarheid van sy lessenaar te laat vaar om te transendeer, betree 'n kontradiksie en konflik wat na weerskante kan lei. Eerstens, want om 'n skrywer te wees is skryf (in die eerste en laaste instansie)
Die karakter in hierdie verhaal hou op om vir hom te skryf, vir die plesier of die wil om iets te vertel, en probeer denkbeeldige lesers bereik wat gefassineer is deur die bloed en geweld van sy baie swart misdaadromans. Totdat die klik op 'n stadium plaasvind, die punt van geen terugkeer waarin obsessie sy eie lewe in die toneel van sy swart voorstelle verander nie ... Obsessie en delirium, mislukking en die ongesondste sukses.
