Wanneer die wetenskap fiksie en fantasie dien die narratiewe oorsaak sowel as die opset, as 'n instrument tot empatie, is die resultaat altyd 'n suggestiewe styl binne die bereik van elke leser wat 'n groot literêre reis wil onderneem. Fantasie as 'n plot kan 'n werklikheids-transformerende taak onderneem of 'n sprong na epiese of die moeilikste wetenskapfiksie.
Elia Barceló maak haar uitval in weerskante van fantasie of wetenskapfiksie. Want selfs 'n liefdesverhaal kan benader word vanuit 'n transformerende plot van gevoelens en emosies. In dit alles Elia Barcelo Sy is 'n ware onderwyseres wat weet hoe om die natuurskoon van die onmoontlike in ons wêreld te kombineer met die haak van die menslikste ekstrapolasies.
Maar boonop hierdie skrywer sodra sy vrot in die noir-genre as sy haar stories projekteer na 'n jeuggehoor. Sonder twyfel 'n literêre ontwikkeling, 'n skryfkuns sonder beperkings om verskillende style met volle solvensie te kan dek.
Om eers van Elia Barceló te praat, is om onsself boaan die huidige fantasieliteratuur in Spanje te plaas. Om in sy romans te delf, is dus altyd so opwindend as verrykend.
Top 3 beste romans deur Elia Barceló
Die kleur van stilte
Soos 'n skrywer vorder in sy werk, word dit wat kunsvlyt genoem word, bespeur in die beheer van die ritme, in die gemak, in die verdieping van die karakters, in wat genoem word verisimilitude en wat gebaseer is op die nodige empatie met enige karakter. .
Ek het dus geen ander keuse as om in te herken nie hierdie roman al die som van deugde. Die grootste raaisel wat kan ontstaan, is die dood van 'n dood sonder regverdiging, sonder grondslag, sonder om die oorsake daarvan te bepaal.
hierdie boek Die kleur van stilte Dit roep meer as een van die raaisels op oor lewens wat skielik eindig, met politieke en gesinsgevolge, met 'n betekenis wat die geskiedenis van 'n land of die intrahistorie van 'n gesin kan kenmerk.
Helena Guerrero weet van die traumatiese raaisels wat deel uitmaak van haar verlede, net dat al die stukke nie vir haar pas nie. Haar kwaste versprei op die doek daardie skaduwees wat haar altyd vergesel het en wat uiteindelik gesublimeer word in haar waardevolle en erkende skilderye. Maar Helena moes haar plek vind in die teenpode van haar verlede.
Australië is sy nuwe wêreld, in 'n metafoor vir daardie volledige ontvlugting van wat sy lewe vir ewig afgeskadu het. Dit is billik om te erken, om hierdie terugkeer na Helena se oorsprong te verstaan, dat mense altyd, vroeër of later, probeer om hul verlede te versoen, dit te minimaliseer of om dit te probeer verstaan.
Dit is 'n taak van eksorsisme wat nodig is om voort te gaan om met 'n ten volle Self te leef. Maar Helena se terugkeer gaan nie 'n vrye versoening wees nie. Die dood van sy suster in 1969 verskyn nou as 'n saak waarvan baie hangende besonderhede uitgevind kan word.
Van Sydney na Madrid om weer terug te keer na Rabat, waar Helena die gelukkige meisie was, totdat alles gebeur het. In Afrika verstaan ons die rede vir Helena se artistieke optrede.
Die skrywer bied ons hierdie helder ruimte, versadig met kosbare nuanses in die vorm van een van die skilderye van die protagonis. Dan kan ons net die skaduwees ontdek, wat in soveel lig weggesteek is. Wat verbind Alicia se dood met 'n vorige keer, die oomblik waarop die staatsgreep wat die Spaanse burgeroorlog begin het, voorberei is.
Verskriklike kostuums
Dit moet 'n groot plesier wees om 'n heruitgawe deur die voordeur te kan doen in die gewilde plan. EN Elia Barcelo hy maak gebruik van hierdie verskriklike vermommings van hom om sy leserspubliek te paai en smag na erwe wat in Barceló gemaak is. En die waarheid is dat hierdie plot afkomstig is van pêrels wat by tye van algemene maskerade kom, wat ons uiteindelik in die karnaval van karnaval sal vind. Omdat niks meer karnaval is as ons verbeelding wat aan lees gegee word, en alles wat die literêre skepping omring nie. Omdat die weerkaatsing van wat gelees is, uit niks gerekonstrueer word tussen die ossillerende ligte en skaduwees van ons eie werklikheid.
'N Roman tussen realis en krimineel, waarin 'n biograaf ondersoek instel na die vermommings (so verskriklik soos wat hulle verberg) van 'n geheimsinnige bestaan wat bietjie vir bietjie by sy eie betrokke raak. 'N Ontstellende besoek aan die agterkwart van literêre bekendheid.
In die sewentigerjare het die gesogte Argentynse kortverhaalskrywer Raúl de la Torre, wat in Parys woon, bekendheid verwerf deur sy eerste roman te publiseer. Sy gewildheid as 'n opbloei -romanskrywer het gegroei met sy daaropvolgende werke, sy onverwagte tweede huwelik en sy politieke betrokkenheid. Dit alles plaas hom in die kollig van die kronieke van die samelewing wanneer hy besluit om sy homoseksualiteit in die openbaar te ontdek of as sy selfmoord met 'n geweer bekend is.
Baie jare later begin die jong Franse kritikus Ariel Lenormand met die biografie van die skrywer deur onderhoude te voer met diegene wat hom geken het: sy redakteur, sy vriende en, veral, Amelia, sy verwarrende en gesofistikeerde eerste vrou, lewensmaat en ondersteuning van die skrywer deurgaans. van hul lewe. Maar die geheimsinnige wêreld wat die skrywer omring het, dreig om deel te word van die biograaf se lewe. Watter donker druk het daartoe gelei dat hy sy homoseksualiteit bely het in 'n tyd toe niemand dit gedoen het nie? Waarom het hy selfmoord gepleeg? Wat is die verskriklike raaisel wat sy romanwerk verberg? Waarom lieg getuies na soveel jare?
Die pakhuis van vreeslike woorde
Die skryf van jeugromans kan uiteindelik as 'n naïewe akkommodasievoorneme vir enige tipe verhaal beskou word. Maar in die geval van Elia Barceló word die taak aangepak vanuit die empatie met die tydperk van oorgang tussen kinderjare en volwassenheid.
Want as iets relevant is in die tyd waarin die kinderparadys geparkeer word om die trein van volwassenheid te probeer haal, is dit kommunikasie as iets fundamenteel is in daardie tydperk.
Die titel van hierdie jeugroman dui reeds op hoe ontwrigtend onbeheerde taal kan wees wanneer die spanning van vroeë jeug woorde aanjaag. Talia se avontuur is ietwat donker, een van introspeksie tussen 'n byna eksistensiële fantasie.
Pablo, nog 'n jong man soos sy, sal langs haar loop. Om na die stoorkamer van verskriklike woorde te soek kan net een doel hê, die soeke na versoening. Want afgevuurde woorde het geen omdraaikans nie, en herstel moet die enigste doel van elke avontuur wees.
Ander boeke wat sterk aanbeveel word deur Elia Barceló ...
Frankstein-sindroom
'N Tweede deel om voort te gaan om volgelinge van die "Frankstein-effek" te verheug. Omdat fantasie altyd sy ruimte behou, word daardie vesting noodwendig van afgeleë kinderjare en selfs jeug in stand gehou. Daardie dae toe mense gedroom en verlang het na paranormale magte wat in staat is om die wêreld 'n wonderlike plek te maak, met hul stryd tussen goed en kwaad om uiteindelik te kies om 'n held of 'n skurk te wees.
Die oomblik het dalk vandag aangebreek, as gevolg van 'n wêreld wat toenemend kompleks en selfs verdeel is tussen werklikheid en virtualiteit. Leef waar almal wil, het onvermoede kragte...
"As jy in besit is van daardie formule, kan enigiemand die rykste en magtigste persoon in die wêreld word. Almal sal dit wil koop, teen elke prys: ewige jeug, onsterflikheid, tydreise..., die moontlikheid om lewe te gee aan iemand wat gesterf het; "Al die drome van die mensdom is uiteindelik binne ons bereik."
In die duiselingwekkende wêreld van die XNUMXste eeu, hoogs tegnies en waar net die krag van geld tel, sal Max en Nora moet veg teen almal wat, ongeag die middele om dit te doen, Frankenstein se geheime formule wil toeëien. Geskei, en nie weet wie om te vertrou nie, sal hulle weer moet oorweeg wat 'n monster is, en hulle sal hulself in 'n wedloop teen tyd gedompel vind om saam te wees en 'n toekoms te hê.
Die Opera Crime -saak
Elia Barceló se uitstappies in die swart genre het uiteindelik 'n nasmaak van die Agatha Christie wat fassinerende sake aangebied het binne 'n suiwer polisie -genre.
Behalwe dat die verloop van tyd altyd genres en neigings aanpas. Nou is daar meer 'n sekere makabere ontspanning, 'n groter sielkundige profilering van die moordenaar ... Dit is hoe ons hierdie roman oor die moord op Matthias Schroll betree.
Onder die Oostenrykse hoogmoed van die operawêreld word 'n kontras geskep tussen die elegante en nugter wêreld en sy donker uitsparings, waar elke siel wat deur haat versadig is, iemand vooruit kan neem.
Dit is wel so dat Matthias Schroll sy vyande as 'n kragtige kondukteur kan hê, maar moord is nooit regverdigbaar nie. Dit is net om te raai wie dit gedoen het en wie die teatraliteit van die dood op die liggaam van die oorledene hanteer het.
