Genre vir genre is daar sekere simmetrieë tussen Italiaanse letterkunde en Spanish. Dit sal 'n gedeelde Mediterreense ding wees, van 'n eienaardigheid wat aan beide kante van die mees westelike kus van die Mare Nostrum herhaal word. Die ooreenkomste word beter verstaan uit 'n XNUMXste eeu waarin kulturele simbiose groter akkommodasie vind tussen referente van die een kant en die ander kant. Sedert Vazquez Montalban met Camilleri na José Luis Sampedro met Italo Calvino.
Baie skrywers vind min of meer toevallige sinergieë aan beide kante. En dat om in toevallighede te glo, 'n saak van groot geloof is. So vir 'n leser met Spaanse verwysings wat bo-aan geleë is, kan jy ook die Italiaanse vertellers aan die ander kant van die spieël geniet.
Dit gebeur met musiek of met enige ander kuns. Die invloede is altyd in die eerste instansie dié wat prakties uit die telluriese, uit die geografiese ligging, uit die klimaat en selfs uit die lig voortspruit. Behalwe altyd welkome en selfs noodsaaklike invloede van ander plekke, bewaar kuns eiesinnigheid soos 'n agtergrondsonate wat enige werk rock.
Kom ons gaan soontoe met daardie skrywers van Italië wat vir hierdie webwerf gered is. Ek het al by baie geleenthede daaroor kommentaar gelewer maar ek onthou dit weereens, my natuurlike habitat is die XNUMXste en XNUMXste eeue. Om steniging van die mees klassieke en puriste van die plek te vermy ...
Top 10 aanbevole Italiaanse skrywers
Umberto Eco
Slegs 'n aanhoudende semioloog kan twee romans skryf, soos Foucault's Pendulum of The Island of the Day Before, en nie in die poging vergaan nie. Umberto Eco Hy het so baie geweet van kommunikasie en simbole in die geskiedenis van die mensdom, dat hy uiteindelik wysheid in hierdie twee fiksieboeke gemors het tot die uiteindelike bereik van die betekenis van die mens.
Aanvanklik (en vir baie lesers ook uiteindelik), lyk dit dalk te digte romans, waarin 'n fassinerende geheim wat geopenbaar word, intuïtief is, maar wat te stadig vorder, en besonderhede ondersoek wat die gewone leser ontgaan wat minder in teoretiese dieptes geïnteresseerd is.
Noudat hierdie skrywer ons verlaat het, kan ons hom mis. Sy nalatenskap is opgeneem deur Dan Brown o Javier Sierra in die nasionale panorama, om twee waardige erfgename te noem. Maar sonder om daaraan afbreuk te doen, het nie een van die groot huidige raaiselskrywers so 'n mate van wysheid oor die groot raaisels wat ons as 'n beskawing aangaan nie.
Umberto Eco het ook 'n humanistiese en filosofiese opstel geskryfSoos die goeie professor wat hy was. Of dit nou oor fiktiewe literatuur of meer werklike onderwerpe handel, Eco het altyd daarin geslaag om miljoene lesers te bekoor. En hier is jou juweel:
Italo Calvino
Die heterogene gilde of skrywersberoep is beslis die mees toevallige van almal. Ontdek dat jy iets wil vertel en dat jy min of meer weet hoe om dit te vertel, is die mees outentieke manier om 'n skrywer te word. Al die ander lyk vir my opreg irrelevant. Die afgelope tyd sien ek 'n soort "skryfskole" vermeerder, soos my grootvader sou sê: 'n teef, niks meer nie.
Dit alles kom, hoewel nie baie nie, deur die feit dat een van die groot as Italo Calvino Dit bevestig die maksimum wat die skrywer doen, maar maak homself. Niks meer geleerd as om te begin skryf net omdat. As u hulpbronne of idees soek, as u ondersteuning of versterking nodig het, moet u uself toewy aan iets anders.
Ja ek het reg gesê een van die grotes, Italo Calvino, sou nooit daaraan dink om 'n skrywer te wees as hy ingenieurswese studeer nie, soos sy pa. Slegs 'n rukkie later, na die Tweede Wêreldoorlog, vind hy 'n plek as geïmproviseerde joernalis, terselfdertyd dat hy belangstel in letterkunde.
Daar is twee Calvinos, selfs drie of selfs vier (ek neem veral die tweede). Eers wou hy die harde werklikheid van oorlog en naoorlog weerspieël. 'N Normale ding in die lig van 'n gruwelike werklikheid. Maar jare later sou hy sy suksesvolste pad vind: fantasie, allegories, fantasties ...
Totdat hy ook 'n bietjie moeg geword het vir die fantastiese neiging en beland het in surrealisme, wat ons sekerlik moet oorbly as ons nader aan die einde kom en die hele hoax ontdek. Die terugkeer na die opstel en die sosiale as 'n verskynsel van studie het sy literêre jare afgesluit voor die beroerte wat hom in 1985 beëindig het.
Andrea Camillery
Die Italiaanse meester Andrea Camillery hy was een van die skrywers wat duisende bladsye gevul het danksy die ondersteuning van sy lesers regoor die wêreld. Dit het in die 90's begin na vore kom, 'n feit wat die deursettingsvermoë en beroepskryf as die grondslag vir hul lewensbelangrike lewensduur tot swart op wit.
En een van sy laaste werke, Moenie aan my raak nie, Het Andrea voortgegaan om die fasiliteit te demonstreer vir die samestelling van swart polisiegenres, selfs op sy hoë ouderdom. Goed opgeleide virtuositeit blyk te alle tye by u te wees. Sy klassieke omgewing, waarin hy sy swart erwe meesterlik ontwikkel, is diep Sicilië, hetsy in werklike of uitgevinde ruimtes, maar altyd met die wortels van die groot Italiaanse eiland.
Hier laat ek een van sy mees unieke werke waar Camilleri humor, met 'n sekere geur van Mediterreense salpeter, saamvat met die demonstrasie van daardie onmiskenbare gawe om spanningskomplotte met 'n ewe irriterende gemak op te rig. 'n Klein onderrigoefening vir enige selfrespekende skrywer:
Claudius Magris
Een van die mees veteraan en erkende Italiaanse skrywers, is: Claudius Magris 'n skrywer en terug van alles, met die lisensie wat die ouderdom verleen aan diegene wat die kwarte in allerhande gevegte gespeel het.
In die afwesigheid van Andrea Camillery Magris het die outoriteit van die Italiaanse vertelling gekry, maar hy neem die trastros op, hoewel hy nie aan dieselfde genre deelneem nie. Omdat die vraag in die letterkunde is dat daar steeds verstaan word dat hoe ouer die wyser is, soos in die verlede aan bewind ...
Om na die Magris -bibliografie te kyk, is dus reeds 'n daad van eerbied. Meer nog, as dit ontdek word dat sy fiksie- en nie-fiksie-aspekte gereeld bymekaarkom as sytakke wat mekaar voed, wat 'n kanaal van literatuur en waarheid vorm, van formele estetika, maar ook van toewyding.
Magris is een van daardie skrywers wat sy werke soos nodig afwissel met ander literatuur wat meer suinig in inhoud en vlugtig in onderhoud is. Hier is 'n unieke werk deur Magris:
Alessandro baricco
die huidige Italiaanse letterkunde geniet 'n prysenswaardige verskeidenheid in sy hoofskrywers. Van 'n Erri DeLuca dat selfs vandag 'n literatuur oorstroom word met sensitiwiteit en transformerende ideologie, tot 'n Kamillerie onuitputlik in sy rol as heerser van die speurder en misdaadroman, selfs die jongste as Savian, realisties tot die diepte van die samelewing, Moccia in sy rol as die steunpilaar van die romantiese genre of die boeiende Luca D'Andrea, onlangse Europese literêre verskynsel.
Halfpad deur die generasie vind ons a Alessandro baricco wat Biblografie kry reeds 'n aansienlike dimensie en wie se afdruk 'n formele en tematiese onderskeid bied wat u min of meer kan hou, maar dit gee uiteindelik 'n onderskeidingspunt, 'n stempel wat werk en skrywer onmiddellik assosieer, omdat slegs hy hul verhale benader asof hulle uit hul eie genre is . sal probeer.
Dit is waar dat sy boeke soms te “eksperimenteel” kan wees, maar dit is nie minder waar dat sy verrassingsvermoë varsheid en transgressiewe intensionaliteit bring uit ’n styl wat, ten spyte van alles, vir elke leser maklik is nie. Hier is een van Baricco se beste boeke:
Natalia Ginzberg
Die van Levi word in Italië vinnig verbind met die anti-fascistiese stryd van letterkunde tot politiek. Maar die waarheid is dit Natalia Ginzberg (Natalia Levi regtig) het niks te doen met haar kontemporêre, mede -Italiaanse en ook Joodse nie Primo Levi.
En dit is presies wat die literatuur by geleentheid by 'n geleentheid uitgelok het. Maar uiteindelik onbelangrik. Geen vonk het ontstaan nie en dit is selfs bekend dat Natalia sommige van haar werke verwerp het terwyl sy by die Einaudi -uitgewery gewerk het.
Elkeen het dus sy loopbaan en sy lewe gevolg. Begrippe van literêre loopbaan en lewe wat iets onoplosbaar geword het (as kroniek en toewyding uit die klagte) in die moeilike tye wat albei van hul jeug af moes lewe.
Met die las van moeilike tye het Natalia 'n soort getuieskrywer geword wat vandag soos misdaadromans lyk. Lesings wat baie anders is as destyds op soek na empatie met die wil om die onheilspellende te oorkom deur dit te vergelyk met 'n huidige resensie.
Want nou, deur Natalia te lees, word die gevoel van vreemdheid wakker in die onbegryplike nabyheid aan die monsters wat ons as mense kan bewoon. Intussen word oorwinning op die een of ander tyd altyd as 'n onmiskenbare vermoë van die mens beskou.
eri de luca
Miskien het die toevalligheid van die generasie op 'n deterministiese manier die kreatiewe werk van soveel outeurs bepaal, vir plesier of met min kennis, by huidige tendense.
Die punt is dat vandag twee storievertellers uit die vyftigerjare 'n aanduiding is van die Italiaanse vertelling as Alessandro baricco y eri de luca hulle lyk soveel soos 'n eier tot 'n kastaiingbruin. En opreg, dit is iets om voor dankbaar te wees dat almal op hierdie stadium uiteindelik kan skep, skilder, komponeer of skryf, en hoe hulle wil.
Die goeie ou Erri De Luca het altyd die liriese punt behou wat die transendente omvang van die klein soos 'n afwerking versier, van die leesfokus wat wissel soos 'n zoom om die hande wat streel of dieselfde gebaar te sien in die middel van 'n groot storm, van swart wolke wat die figuur verdwerg van die twee mense wat na mekaar kyk.
Erri se literêre roeping is nie dat dit iets baie voorbarigs was nie. Maar in die skrywersvak is dit soms juis dit, om ervarings te versamel, om jouself aan ander take oor te gee om uiteindelik geloof agterna te gee van wat geleef is en van die indrukke op alles wat gesien, geniet, verstaan of selfs vervloek is. Hier is een van sy beste werke:
Susanna tamaro
Daar is 'n innoverende genre in die Italiaans tamaro. Dit is asof die allegoriese in hierdie skrywer 'n nuwe naasbestaande ruimte gevind het tussen die realisme wat die naaste aan ons voete is en 'n spiritualiteit wat fantasie, wense, herinneringe, hoop gemaak het. In hierdie balans tussen die liriese en die aksie bereik elke roman van hierdie skrywer die dimensie slegs tot haar hele beskikking, soos 'n nuwe wêreld.
Met 'n soms fantastiese punt, met die inspirasie daarvan miskien uit die Italo Calvino Skepper van kortverhale, Susanna se reeds aansienlike bibliografie lei ons met die pouse in die letterkunde wat met rus beter word om nuanses te ontdek.
Die punt is om met die nodige nuuskierigheid te begin en uiteindelik die punt in te neem van 'n ander skrywer wat haar verhale fluister tussen sagte somerwinde, soos melancholiese strome of ontspannende melodieë, altyd rondom liefde, lewe, dood en siel, ja dit is wat dit kan word, gemaak van 'n slap literatuur.
Elena Ferrante
Vir baie is dit onwaarskynlik, tot die uiterste perke, dat iemand wat die heerlikheid van sy werk behaal, nie bekend wil wees nie, op rooi tapyte sit, onderhoude doen, spoggerige bywoning bywoon ... Maar daar is die geval Elena Ferrante, die skuilnaam wat een van die groot literêre raaisels van ons dae beskut.
Vir die skrywer (sommige navorsing met 'n lae geloofwaardigheid het uiteindelik 'n regte naam verwerp), dien hierdie totale bedekking die oorsaak van 'n vertelling sonder die minste nadenke of toegewydheid. Wie die beheer van Ferrante neem, geniet dit om 'n skepper te wees sonder komplekse of nuanses, sonder die self-sensuur (min of meer gewortel in elke outeur) tussen gewete en die idee van die gevolge van wat geskryf is.
Daar is reeds baie jare waarin Ferrante skryf boeke. En die nuuskierigste van sy saak is dat sy nuuskierigheid geleidelik deur die waarde van sy romans tot niet gemaak is. Daar is nog steeds diegene wat periodiek wonder Wie is Elena Ferrante? Maar lesers het heeltemal gewoond geraak daaraan om nie 'n gesig te staar vir wie aan die ander kant skryf nie.
Natuurlik kan ons nie uitsluit dat daar agter hierdie raaiselagtige redaksionele prosedure nie 'n soort strategie weggesteek word om nuuskierigheid te wek nie ... As niemand so mislei is nie, is die belangrikste dat Ferrante se romans goed is. En 'n goeie lees is nooit 'n hoax nie.
En so word die magie wat u waarskynlik altyd gesoek het, uiteindelik geproduseer Ferrante as persoon of die Ferrante -projek. Intieme en tegelykertyd baie lewendige vertellings plaas ons voor hiperrealistiese bestaansportrette, met 'n diepgaande blik op 'n toneel uit die twintigste eeu waaraan die skrywer blykbaar iets skuld, of waarin iets verlore kon gaan. Byna altyd verhale oor vroue, protagoniste van liefde, hartseer, passies, waansin en stryd.
Maurice de Giovanni
El Italiaanse noirIn ooreenstemming met Spaans in Latyn, met voetheuwels wat gerig is op korrupsie en mafia op alle vlakke, sal u altyd 'n figuur mis soos Kamillerie.
En tog, te danke aan 'n skrywer soos Maurice de GiovanniDie smaak van kriminele literatuur sal steeds van krag bly in sy aspek van polisieondersoek, wat onder sy spesifieke seël die patrone van die groot polisieskrywers van die tweede helfte van die XNUMXste eeu handhaaf.
Vir die effek van penetrasie in elke sosiale en politieke sfeer in die rigting van korrupsie wat tot misdade kan lei, stel de Giovanni ons ook aan sy fetisj -karakters bekend, wat die roman na die roman ons bied aan die onderwêreld waarop die werklikheid voortduur. Byna altyd met die Napels -verhoog, 'n stad vol soveel sjarme as mites en swart geskiedenis.
Gedeelde ruimtes in alle sosiale strate waarin ambisies, passies, die begeerte na 'n kwota mag en verraad samesmelt om periodiek na vore te kom met hul las van growwe parallelisme met die werklike kronieke wat af en toe in die nuus kom. Wanneer dinge handuit ruk.
Nie al sy romanproduksie het ons land bereik nie. Maar elkeen van die nuwe verhale wat kom, bevestig hom as 'n fundamentele skrywer vir liefhebbers van polisie met die hardgekookte nasmaak wat intense emosies wek.
1 opmerking oor “Die 10 beste Italiaanse skrywers”