Sonder twyfel is bioskoop 'n sewende kuns te danke aan ouens soos Kubrick. ’n Regisseur wat nie tevrede was om ’n storie te vertel nie, maar eerder die oneindige moontlikhede van sy films ondersoek het van die streng narratiewe tot die emosionele en psigologiese. En hy het dit gedoen deur planne, benaderings, effekte, fotografie of dialoë. Want dit is waar dat van sy grootste treffers in verskeie genres soos Espartaco, Lolita of selfs Resplandor op meer algemene draaiboeke gegrond is. Maar die mees herkenbare Kubrick word in ander soorte meer meta-rolprente ontdek, kan ons sê.
Om avant-garde te wees is nie maklik in byna enige dissipline nie. Die saak het iets van wisselvallige wording, kreatiwiteit en genialiteit voor idees en strukture. Ek veronderstel dat daar 'n ras verstaan ​​word wat met rasse skrede aan ons verskyn. Op die slag van 'n vernuftige projek wat uiteindelik vrugte afwerp, ander wat weggegooi kan word omdat hulle niks bygedra het in daardie riskante rigting van die voortdurende evolusie na nuwe paaie, in die vergetelheid nie.
Maar dit is hoe jy 'n seël onder die grotes kry. Ons kon ons nie voorstel dat Kubrick 'n reeks verfilm of hom aan die voorskrifte van enige meer herkenbare genrefilmografie onderwerp nie, Kubrick het nuwe weë verken sodat ons uiteindelik sy werke selfs vandag kan sien met die maksimum dosisse verrassing en aktualiteit. Iets soos die paradoks om oor filmklassieke te praat altyd op die voorgrond.
Top 3 beste Stanley Kubrick-flieks
2001. A Space Odyssey
BESKIKBAAR OP ENIGE VAN HIERDIE PLATFORMS:Ek het onlangs met 'n vriend gepraat oor die beste flieks van wetenskap fiksie oor die ruimte. Ons het uiteindelik geswig voor Christopher Nolan se mees onlangse "Interstellar" en Kubrick se Odyssey as die mees noemenswaardige in 'n taai stryd om beslis die beste te wees.
En dit is waar dat die Odyssey vandag onderskat kan word weens die beperkinge van spesiale effekte van die oomblik. Maar sonder twyfel is dit daardie meesterstuk vol ontstellende idees oor ruimte-tyd-paradokse, wurmgate wat daarin slaag om die waarde van die roman te bereik deur Arthur C. Clarke in die plot maar dit oortref dit met sy skokkende antropologiese visie wat oorloop van spanning oor ons eie bestaan.
Daar was geen haas om daardie dagbreek van die mens binne te gaan vanuit die monoliet wat in staat was om die vonk, die verandering wakker te maak nie. Dit neem ons ook tyd om die ruimtevaarder te ontdek wat verlore is in sy kernwitkamer, aan sy eie lot oorgelaat, en vreedsaam verouder in daardie vreemde plek as 'n allegorie van die mees transendente dood wat ooit gestel is. 'n Magnetiese film wat 'n sekere parallelle introspeksie van die kyker vereis. Dit is nie altyd die beste dag om dit te sien nie. Maar wanneer 'n mens gereed is, met daardie ekstra tyd wat ons elke dag meer en meer in flieks, reekse of boeke geweier word, geniet 'n mens uiteindelik 'n ervaring wat verder gaan as die kinematografiese.
'N Horlosie-oranje
BESKIKBAAR OP ENIGE VAN HIERDIE PLATFORMS:As Tarantino vandag 'n verskoning van geweld en selfs 'n plot-filigraan maak om een ​​van die dryfvere te naturaliseer wat die nodigste onttrek is aan die menslike repertoire in die sosiale sfeer, het Kubrick dikwels in daardie anargistiese sensasie van geweld gedelf as 'n kanaal van uitdrukking van die ego.
Dit is waar dat in die geval van hierdie verhaal, voorheen gefiksionaliseer deur Anthony BurgessDie patologiese kenmerke sonder twyfel daardie nihilistiese smaak, daardie vyandigheid teenoor ander wat nie meer betekenis vind as dié van 'n psigiatriese analise wat dui op die distopiese van ons toenemend individualistiese samelewing nie. Daar moet onthou word dat die film geprojekteer word na die 90's vanaf die 60's. En aangesien elke skepper die horison skandeer met daardie fatalisme wat ten minste tot apokalips lei, kon niks anders verwag word nie.
Die punt is om in Alex, die protagonis en leier van sy bende, daardie mens van gewete te sien. En van daar af oorweeg ons die moontlikhede dat die wanbalans, die versteurde gewete of wat dit ook al is wat dit beweeg, "herlei" kan word na die idee van 'n goeie burger. In die poging lê die onderhoud van 'n film wat ons koue rillings gee, wat ons steur, maar wat gevorm word as 'n wandel na die ergste helle van die menslike wil wanneer dit gekanaliseer word na gemaklike boosheid en sy parallelle vernietiging.
Die metaalbaadjie
BESKIKBAAR OP ENIGE VAN HIERDIE PLATFORMS:Hy hier my geweer, hier my pistool! Die beeld van die lomp rekruut wat buite beheer is in die badkamer. Die vernederings buite die tipiese Spartaanse beeld. Die amptelike beelde van die Viëtnam-oorlog het altyd probeer om die beeld te was van sy eerbare soldate wat probeer om die wêreld te bevry.
Kubrick wikkel die kwessie van militêre organisasie en die gedrag van soldate in oorlog sodra hulle opgelei is in die onderwaarde van die lewe. Onder die vernederings, byname en sanbenitos kom daardie soldate na die front wat tot enigiets in staat is. Die vyand is enigiemand en die sneller kan maklik afgevuur word wanneer daar nie meer gewetenloosheid is nie.
Op die ou end, buite die blik van die duisend meter wat aan elke soldaat oorgelaat word wat die gruwels van naby kon sien, kan die siel dit verdra om onoordeelkundig voort te skiet. Want die enigste ding wat saak maak, is om aan die lewe te bly.
2 opmerkings oor "Die 3 beste Stanley Kubrick-flieks"