Vrees het spanning gemaak soos 'n kreatiewe sublimasie. Hitchcock het daardie gawe gehad vir die herskepping van enige vrees tussen simbole wat verband hou met die onderbewuste en onvermoede kinkels van sy komplotte. ’n Virtuoos wat in kleur baie gemis word. Bowenal sodat hy sy kuns sou saamgevat het met die evolusie van 'n bioskoop wat altyd tegnies verbeter is, maar steeds vernuftige voorstelle nodig het.
Ons sit egter agter met onvergeetlike films gelaai met tonele wat ons, juis vanweë daardie oorheersing van die simboliese na die droomagtige, skok en oorweldig. Van die mees gevraagde dramas destyds tot avant-garde rillers vir hul dae. Skrifte versamel uit groot romans of verstrek vanuit sy oorvloedige verbeelding. Tientalle groot werke wat vandag nog geldig is.
Daar is oomblikke wanneer Hitchcock se filmografie, anderkant die badtoneel in «Psychosis», wat vir my daardie ontdekking van film verteenwoordig het as die kuns wat jou van die mees ontstellende verbystering oorweldig. Soos daardie vrou, met 'n enkele ooreenkoms met 'n oorlede vrou, wat dwaal verskyn tydens die ondervraging van die vermeende man. Totdat hy hom laat bieg. Toe die ondersoekers egter genoemde vrou gaan bedank vir haar voorheen gereëlde rol, het sy hulle verseker dat sy nie kon gaan nie ...
Of wanneer die gevangene die ontsnappingsplan saam met die begrafnisondernemer voorberei, instem om in 'n kis gesit te word as die enigste manier om te ontsnap en dan deur hom vrygelaat te word. Totdat hy weens die oponthoud ’n vuurhoutjie binne-in die kis opsteek wanneer hy die aarde hoor val en ontdek dat hy vergesel word van die genoemde begrafnisondernemer, wat onverwags dood is.
Binne 'n subjektiwiteit wat Hitchcock se goeie werk nooit kan insluit nie, gaan ons kies wat vir my is die beste daarvan beste van hitchcock. Maak gereed vir 'n seleksie wat jou kop sal blaas ...
Top 3 aanbevole flieks van Alfred Hitchcock
Vreemdelinge op 'n trein
BESKIKBAAR OP ENIGE VAN HIERDIE PLATFORMS:Die volmaakte misdaad bestaan ​​nie. Tensy iemand anders dit vir jou doen, in welke geval die motiewe vervaag en die perfekte alibi verskyn sonder meer. Die verstand wat in staat was om die saak te bedink was niks anders nie as dié van Patricia Highsmith, gelaai soos ons reeds weet met onpeilbare storms. Die punt is dat Hitchcock die voorstel nog meer vergroot het.
Vir die samevatting van die saak moet ten minste een van die twee karakters 'n deel van die ander se lewe ken. Die voorstel om misdade uit te ruil kan dus groter aanvanklike aanvaarding hê. Die gesprekke tussen Guy en Walker beleër ons met 'n gevoel van die vreemdste verraad. Geweld, die drang om 'n lewe te oes, verskyn vir ons as 'n sinergie tussen verstande wat op die drumpel van vyandigheid geleë is wat tot enigiets in staat is.
Guy, 'n jong tenniskampioen, word genader deur Bruno, 'n jong man wat deur die pers weet van sy lewe en wonderwerke en wat onverwags 'n dubbele moord voorstel, maar die slagoffers uitruil om wedersyds straffeloosheid te waarborg. Op hierdie manier kon hulle hul onderskeie probleme oplos: hy sou Guy se vrou (wat hom nie 'n egskeiding wil toestaan ​​nie) onderdruk en in ruil daarvoor sou Guy Bruno se pa moes vermoor sodat Bruno 'n groot fortuin kan erf en op sy eie kan lewe terme.
Die indiskreet venster
BESKIKBAAR OP ENIGE VAN HIERDIE PLATFORMS:Dieselfde Stephen King Hy het teruggekeer na die kwessie van herstel en bevalling in "Misery" as die mees claustrofobiese van die aanbiedings. Byna niks gebeur vir diegene wat wag vir 'n fisiese herstel nie. Maar in daardie tussentyd waar 'n mens se lewe ophou, kan die mees onverwagte dinge gebeur omdat die fokus verander en aspekte wat ongesiens verbygaan die skaduwees van die lewe word wat altyd skuil maar amper nooit aandag aan gegee word nie...
Wat die skepper van die oorspronklike idee in sy kinematografiese aspek betref, het Hitchcock van mening dat die lewens van ander te roetine was. Alles dui op middelmatigheid, op normaliteit by die glimlaggende bure wat ons goeie môre toewens. Maar as ons vir 'n oomblik stilstaan, kan ons delf in die voyeuristiese plesier van die mees intieme waarneming. En miskien sal ons daar ontdek dat niks so "normaal" was nie...
Stewar, 'n fotojoernalis, word gedwing om met een been in 'n gips te rus. Ten spyte van die geselskap van sy vriendin Kelly en sy verpleegster Ritter, probeer hy verveling vryspring deur met ’n verkyker vanuit sy woonstelvenster te kyk wat in die huise oorkant die straat gebeur. Weens 'n reeks vreemde omstandighede raak hy agterdogtig oor 'n buurman wie se vrou verdwyn het.
psigose
BESKIKBAAR OP ENIGE VAN HIERDIE PLATFORMS:Die kenmerkende riller-meesterstuk. Die presedent vir honderde rolprente waar die mees onheilspellende psigopatie oor die protagonis aan diens hang. Net dat Hitchcock die idee van die mees menslike filias en fobies laai om die waansin meer tasbaar te maak.
Norman Bates kan selfs 'n sekere aanvangsbekoring hê. Die gawe ou om vrae op straat te vra. Maar op dieselfde manier as wat Ed Gein, die eintlike karakter waarop Bates gebaseer is, sy vurige helle van traumatiese kinderjare weggesteek het, is Bates nie wie hy lyk nie. Sy ma se vermomming is angswekkend, want, bokant die eenvoud daarvan, lei dit ons na daardie labirintiese ruimte van atavistiese vrese, traumas en skuldgevoelens.
Alles word losgelaat soos 'n haat wat gefokus is op Marion Crane, die onverwagte reisiger wat by Bates se motel stop omdat enige plek vir haar goed is om te ontsnap in die middel van die storm. Daarom is daar 'n sekere gevoel dat iemand wat uit hul eie donker wêrelde kom, in die bek van die wolf beland. Jou laaste aandete saam met Bates is nie vermors nie. Hy is op die punt om Norman en sy arme siek ma te ontmoet ...
1 opmerking oor «Die 3 beste films van Alfred Hitchcock»