Baie van ons het gewag vir die terugkeer van Joel dicker de die Baltimore of selfs Harry Quebert. Want die balk is beslis heelwat laer in sy roman oor die verdwyning van Stephanie Mailer.
Daar was die nasmaak van 'n onmoontlike poging om te oorkom, van verbetering in die spanning op die draaie en die kolligte onder soveel moontlike moordenaars. Maar die mees natuurlike vloei van die plot was verlore, die ontdekking van die diep motiewe vir die onheilspellendheid van die misdaad. In enige ander skrywer sou hy vergewe gewees het omdat die roman baie goed is. Maar Joel Dicker het ons erg aan uitnemendheid gewoond.
En natuurlik het die karakters minder krag gehad. Omdat die verhouding tussen die "broers" van die Baltimore 'n fassinerende spinnerak gemaak het, het dit 'n kosbare baster geword tussen die noir -genre en 'n verwarrende eksistensialisme. Terwyl in die geval van Harry Quebert blyk sy verhouding met Marcus Goldman aan verskeie kante antologies te wees, selfs in terme van die baie metaliterêre aspek van hul interaksie.
Nadat die laaste bladsy van hierdie nuwe boek verstryk het, het ek gemengde gevoelens. Aan die een kant is ek van mening dat die geval van kamer 622 oor dieselfde dieptes van die Harry Quebert -saak strek en dit oortref soms wanneer die roman praat oor wie dit skryf, oor Joel Dicker gedompel in die dilemmas van die verteller wat in die eerste instansie as die eerste protagonis.. 'N Protagonis wat die essensie van sy wese aan al die ander deelnemers verleen.
Die verskyning van Bernard de Fallois, die uitgewer wat Joel tot die literêre verskynsel gemaak het, verhef hierdie metalliterêre fondamente tot 'n regte entiteit wat in die roman is, want dit is hoe dit geskryf is. Maar dit ontsnap uiteindelik aan die sin van die intrige, omdat dit groter word as wat behoorlik verband hou, alhoewel dit 'n klein deel van die ruimte is.
Dit is die bekende magie van Dicker, wat verskeie vliegtuie kan vertoon waartoe ons toegang kry deur op en af van trappe te klim. Uit die kelders waar die morsige motiewe van die skrywer gestoor word om bladsye te vul voor die enigste moontlike einde, die dood; tot die skouspelagtige stadium waar daardie vreemde gedempte applous aankom, dié van die lesers wat met 'n onvoorspelbare kadens blaai, met die gedruis van woorde wat weerklink onder duisende gedeelde denkbeeldige.
Ons begin met 'n boek wat nooit geskryf is of ten minste geparkeer is oor Bernad, die vermiste uitgewer nie. 'N Liefde wat gebreek word deur die onvermydelike krag van die woorde wat toegewy is aan die intrige van 'n roman. 'N Plot wat wemel tussen die ongebreidelde verbeelding van 'n skrywer wat karakters uit sy wêreld en uit sy verbeelding voorstel, tussen trompe l'oeils, anagramme en veral truuks soos dié van die roman se belangrikste protagonis: Lev.
Lev leef ongetwyfeld meer lewens as enigeen van die res van die karakters wat verband hou met die misdaad in kamer 622. En uiteindelik is die misdaad die verskoning, die triviale, byna bykomende bykomstighede, 'n algemene draad relevant as die plot lyk soos 'n misdaadroman. Vir die res van die tyd gaan die wêreld deur 'n hipnotiese Lev, selfs al is hy nie daar nie.
Die finale komposisie is veel meer as 'n misdaadroman. Omdat Dicker altyd die fraksionele voorgee het om ons literêre mosaïek van die lewe te laat sien. Vernietigend om spanning te handhaaf, maar ook om ons te laat sien wat die wankele van ons lewens is, soms met dieselfde onverstaanbare skrifte geskryf, maar met volle betekenis as die volledige mosaïek waargeneem word.
Behalwe dat die byna messiaanse begeerte om oor die hele lewe te heers soms 'n roman is en dit soos 'n vernuftige skemerkelkie kan skud, soms gevaarlik is. Want in 'n hoofstuk, tydens 'n toneel, kan 'n leser fokus verloor ...
Dit is 'n kwessie van 'n maar. En dit is ook 'n kwessie om altyd soveel te verwag van 'n groot topverkoper met so 'n baie persoonlike styl. Hoe dit ook al sy, dit kan nie ontken word dat die eerste persoon in wie alles vertel word, met die toevoeging van die voorstelling van die outeur self, ons van die eerste oomblik af gewen het.
Dan is daar die beroemde kinkels wat beter bereik is as in The Disappearance of Stephanie Mailer, hoewel dit vir my haar meesterstuk "The Baltimore Book" is. Sonder om die sappige borduurwerk te vergeet, geweef as bykomstighede deur 'n wyse en pragmatiese Dicker op soek na meer hake. Ek verwys na die soort briljante en humanistiese introspeksie wat aspekte verbind wat so uiteenlopend is as die noodlot, die verganklikheid van alles, romantiese liefde in die lig van roetine, ambisies en die dryfkrag wat hulle uit die dieptes beweeg ...
Uiteindelik moet erken word dat ons, net soos goeie ou Lev, almal akteurs in ons eie lewens is. Slegs niemand van ons kom uit 'n familie van gevestigde akteurs nie: die Levovitches, altyd gereed vir glorie.
U kan nou "The Enigma of Room 622", deur Joel Dicker, hier koop:
1 gedagte oor "The Enigma of Room 622, deur Joel Dicker"