Daar is die, soos Sergio PitolHulle is skrywers in die ander alternatiewe lewe wat verbygaan terwyl die noodlot volg. As ons meer lewens gehad het, sou elkeen in die nuwe uitstappies anders wees., maar tyd is wat dit is en Sergio Pitol was genoeg dinge asof dit dit net tot sy faset as skrywer sou beperk.
Steeds of presies danksy sy afwisseling, skryf Pitol 'n paar van die beste werke uit die Mexikaanse verhaal met sy Trilogy of Memory bo -aan sy literêre produksie. Iets soos die noodsaaklike werk daarvan Proust verstrik in sy heptalogie.
Daar moet ook in hierdie definisie van die skrywer opgemerk word dat sy lewe nie juis 'n bedding van rose was nie. So word getoon dat teëspoed wanneer dit nie vernietig nie, die onherleibare gees, die oorlewende mens, bo alles homself, die rustelose en honger siel ...
Ons geniet dus streng narratiewe die Pitol wat ons eie en dié van ander weef in die scenario waarin die skrywer die protagonis is om op sy eie manier duidelikheid, passie en antwoorde te gee op al die vrae oor die bestaan.
Top 3 aanbevole boeke deur Sergio Pitol
The Art of Fugue
Eerste deel van die trilogie. Om die biografiese in 'n literêre werk te probeer omskep, is om in ag te neem dat die waarheid van die intrige waaruit die lewe self bestaan, afhang van die mees absolute openhartigheid. Om jouself voor te stel as die Ecce Homo gestroop van vlees en gestroop van enige drag wat die waarheid verberg, word noodsaaklik. Daar is natuurlik niks beter as om oor te gee aan die chaos van wat jy ervaar het sodat alles sin maak nie...
In klassieke musiekhandleidings word die Fuga gedefinieer as 'n "komposisie in verskeie stemme, in kontrapunt geskryf, waarvan die belangrikste elemente variasie en kanon is", wat vandag vryelik geïnterpreteer kan word as die moontlikheid van 'n vorm wat wissel tussen avontuur en orde, instink en wiskunde, die liturgie en die bataclán. Die sentrale karakter van hierdie boek -ons veronderstel dat die skrywer self -'n skepsel so weerloos soos die mees weerlose Dickensiaanse karakters, maar anders as hulle gepantser as 'n kryger wie se wapens verdoof en parodies was, uit 'n sel ontsnap om in 'n ander gevangene te wees dit kan 'n paradys wees, hoewel hy sal sorg dat die Eden 'n belaglike, maar terselfdertyd innemende plek word.
The Art of Fugue dit word 'n versnelde galop wat op sy reis alle gevalle met vreugde verwar, grense verwyder, geslagte ontken. 'N Mens dink 'n mens skryf 'n opstel om hom skielik in 'n verhaal te bevind, wat sal verander in die kroniek van 'n lewe, die getuienis van 'n reisiger, van 'n hedonistiese en verfynde leser, van 'n kind wat verblind word deur die enorme verskeidenheid van die wêreld. As "alles in alles is", soos dikwels op hierdie bladsye gesê word, word die fuga ook 'n ironiese wandeling deur die kommunikasie -vate wat die eenheid verander in die diverse en die periferieë in die sentrum.
Die kulturele rolverdeling is groot, net soos die geografie. Daar is geen geldige chronologieë nie: alles is in alles, van die kinderjare van die skrywer in Veracruz tot die getuienis van sy reis na Chiapas, na die opstand van Zapatista, tot sy lang en gelukkige verblyf in Barcelona. 'Een', sê Pitol, 'ek durf dit glo, dit is die boeke wat hy gelees het, die skildery wat hy gesien het, die musiek gehoor en vergeet het. Die een is u kinderjare, u gesin, 'n paar vriende, 'n paar liefdes, baie ergernisse. Die een is 'n som wat verminder word deur oneindige aftrekkings ». Carlos Monsiváis wys daarop: «In The Art of Fugue, die som wat Sergio Pitol is, dra by tot ons meer vloeibare en stimulerende leeservarings. "
Die towenaar van Wene
'N Afsluiting van die trilogie van geheue -apoteose in sy harmoniese chaos, in die ongebalanseerde balans van ervarings, herinneringe en bladsye van die lewe wat aangeval word met die mees wanorde in die rigting van die essensie en begrip van alles.
Sergio Pitol het verhelderende boeke geskryf, dit is bekend; dit is 'n getuienis van chaos, van sy rituele, sy slym, sy grootheid, afwykings, gruwels, oordrewe en vorme van bevryding. Dit is ook die kroniek van 'n bisarre en speelse wêreld, waan- en makaber. Hulle is ons Esperpento. Kultuur en samelewing is die belangrikste gebiede daarvan. Intelligensie, humor en woede was sy groot raadgewers. ??
In sommige outobiografiese bladsye onthul Pitol die intense verhouding wat hy met sy skryfwerk ervaar het, die ontdekking van 'n Vorm, sy poëtiese ars, 'n skepping wat ossilleer tussen avontuur en orde, instink en wiskunde. Sy verhouding met literatuur was visceraal, buitensporig en selfs wild: "Een, ek waag dit om te sê, is die boeke wat hy gelees het, die skildery wat hy geken het, die musiek wat gehoor en vergeet is, die strate wat gereis het. Een is sy kinderjare, 'n paar vriende, 'n paar liefdes, 'n hele paar irritasies. Een is 'n som verminder deur oneindige aftrekkings.
Die kuns van die fuga was 'n waterskeiding in sy werk. Daar verwar Pitol alle akademiese gevalle hedonies, verwyder grense, ontstel genres. 'N Opstel gly sonder om dit na 'n verhaal te voel, na 'n kroniek van reise en passies, na die getuienis van 'n kind wat verblind word deur die enorme verskeidenheid van die wêreld.
Die towenaar van Wene is meer radikaal: 'n sprong van orde na asimmetrie, 'n konstante kwas van temas en literêre genres, om geheue, skryfwerk, gunsteling skrywers te verbeter, te reis en te ontdek, soos die alchemiste wou hê, dat alles in alles was. Sergio Pitol is ongetwyfeld een van die ouer figure wat van tyd tot tyd byna wonderbaarlik in die Mexikaanse literatuur verskyn.
Die parade van liefde
'N Roman waarin volwassenheid meegesleur word deur die oneerbiedigheid van die jeug, waar die groteske homself in ander dele van die Atlantiese Oseaan herontdek. 'N Verhaal wat met humor en intelligensie raaisel.
Mexiko, 1942: hierdie land het pas oorlog teen Duitsland verklaar, en die hoofstad is onlangs binnegeval deur die mees ongewone en kleurryke fauna: Duitse kommuniste, Spaanse republikeine, Trotsky en sy dissipels, Mimi milliner van dames, Balkan -konings, agente van die mees uiteenlopende geheime dienste, weelderige Joodse finansiers.
Heelwat later, na die toevallige ontdekking van sommige dokumente, probeer 'n historikus wat belangstel in so 'n opwindende konteks 'n verwarrende moord, toe hy tien jaar oud was, verduidelik en die verhaal - wat die eksentrieke pole van die Mexikaanse samelewing, die media, oorsteek van die hoë politiek, die geïnstalleerde intelligentsia, sowel as die mees buitensporige afleidings daarvan - stel Sergio Pitol in staat om nie net 'n ryk en gevarieerde karaktersgalery te skilder nie, maar ook om na te dink oor die onmoontlikheid om die waarheid te bereik.
Soos in 'n Tirso de Molina -komedie, weet niemand met sekerheid wie die wie is nie, die verwarring duur voortdurend voort en die gevolg is hierdie opwindende parade, wat om 'n rede die naam dra van een van Lubitsch se bekendste komedies.
Die eerste uitgawe is deur die kritici soos volg begroet: «Permanente towerspel in die hande van 'n onbekende towenaar wat werklike wonderwerke verrig met die uitsluitlike doel, op die agtergrond van die vertoning, om die valsheid van alle bewyse aan die publiek te demonstreer. Of, wat neerkom op dieselfde ding, besinning oor die enigste aksioma: absolute waarheid is 'n waarde waarin slegs misleide vlinderjagters sonder 'n net kan glo »
