In daardie literatuur wat die verhewe verstaan as 'n oefening van formele gesofistikeerdheid, erudisie en om argumentatiewe diepte in die rigting van die eksistensiële te kan verstaan, Marcel Proust dit sou een van sy sterkste pilare wees. Veral in 'n twintigste eeu, juis om die beste van 'n beskawing wat in die vorige eeu die bekendste gesig in die vorige eeu was, te red in die literêre, onthou vir sy oorloë (bykomend tot ernstige wêreldbedreigings) met wapens van groot vernietiging.
Elke skrywer sit natuurlik eers op sy eie in die stoel. En so CélineHy was 'n onmiddellike Franse letterkundige en was 'n begaafde student wat soms die onderwyser in sommige van sy belangrikste werke oortref het.
Maar as 'n differensiële feit in die geval van took dokter Louis Ferdinand Céline, Daar moet op gelet word dat sy prosa uiteindelik nader kom aan die agtergrond wat voorheen aangehaal is Emil Cioran as Proust. Dit moet 'n kwessie wees van die fatalisme wat tipies is vir soveel ander dokters wat betrokke was by skrywers van die nabye twintigste eeu, soos Pio Baroja o Tsjechof.
Avonturier in sy belangrikste sin, gewond in oorlog, praktiserende dokter en verskeie kere getroud, het Céline in sy literatuur ingegaan wat onverwags in sy dertigerjare ontstaan het, nie net intense indrukke en diep idees nie, maar ook deel van sy ryk ervarings.
Céline se top 3 aanbevole romans
Reis na die einde van die nag
Die analogie met Proust is gou gesoek in hierdie roman wat bestaan uit 'n eksistensiële blog gevul met ervarings en versier is met verlange, miskien wense of skuldgevoelens ... al die denkbeeldige wat 'n skrywer omverwerp wanneer hy erken dat 'n werk 'n biografiese rol speel.
En miskien was die probleem die gebrek aan belangstelling in die katalogisering van die vorige. Omdat hierdie roman op een of ander manier aspekte van "In Search of Lost Time" oortref, nie in die monumentale aard van die konstruksie nie, in sy voorstelling van 'n fiksiewerk 'n byna 'n perfekte weerspieëling van die lewe as 'n hiperrealistiese skildery, maar op ten minste in daardie realisme wat met die grootste sterkte van wat op sigself waar is, benader het van wat swart op wit uit die lewe self herwin is om dit te versier met die briljante verhaal van die groot skrywer. Omdat hierdie boek die Homeriese punt van transendente reis het na die einde van die nag of tot in die middel van die menslike siel, met sy duisternis en moontlike sonsopkomste.
Die protagonis Ferdinand Baradamu reis deur die wêreld gelaai met sterk wil en intense wanhoop, sy vaste en gespanne teenstrydighede weeg die natuur van die mens. Die idee van soveel ruimtes wat eintlik deur die skrywer bewoon word, maak hierdie roman uiteindelik 'n boeiende werk om te proe soos die groot bottel wat vir die geleentheid oopgemaak is. Met die voordeel dat dit heropen en herlees kan word om nuwe nuanses op verskillende tye van die leser se lewe te ontdek.
Dood op krediet
Met 'n reeds meer gewilde patina, selfs soms in sy taal -iets wat nodig is as gevolg van die duidelike omgewing in nederige woonbuurte -roep hierdie tweede roman, geskryf in sy goeie jare na sy oorweldigende ontwrigting (polemiek ingesluit) in die wêreld van letterkunde, op die mensdom van oorlewing.
Omdat Céline, net soos elke skrywer met die noodsaaklike waarnemingsvermoë om die uiteindelike waarhede te ontdek, weet dat net karakters wat in die afgrond kyk, weet dat hulle lewe. Dinge bestaan deur hul teenoorgesteldes in hierdie wêreld. Geluk word slegs geniet as dit kom, omdat ons hartseer ken. Die mensdom word slegs bekend as die inherente goedheid van die term, as dit ly aan 'n ander mensdom wat skade kan berokken om sy eie onthalwe.
Die bitterste humor, die lag met eggo's van nederlaag, word slegs geniet as jy weet dat jy 'n wimp is, of jy nou 'n koning of 'n vasal is (net wat die vasale vroeër agterkom en daarom kan hulle lag bitterder). Die eerste persoon-verteller laat ons natuurlik deel in die groot ontdekkings van die klein plesier wat amptelik ontken word in hoë morele sfere. Die vlees, die geslag, die oorgawe aan die hedonisme van 'n protagonis wat, eerder as om deur die lewe te vorder, ywerig dwaal om aan te val wat hy kan, om sy passies te ontketen. Die res van die verloop van sy dae tussen vae formasies en eenvoudige werke vir hom is die ander vel van die verloorder wat weet dat hy vroeër as later sterf.
Fantasie vir 'n ander geleentheid
Een van die grootste kontraste in Céline se werk verskyn in die kontras tussen die glans van die prosa, die pas van die woorde, die rykdom van die leksikon as dit presies soos 'n juweel is met die betekenis wat gesoek word ..., dit alles soos ek sê in teenstelling met die gevoel van nederlaag, die siel van 'n verloorder wat die kyk na hierdie roman beïndruk, met 'n nuwe punt van verwronge biografie, in 'n poging om die ergste as die ergste sonder twyfel voor te stel.
Daar is geen sublimasie of veerkragtigheid nie, net die fassinerende kontras tussen die skoonheid van taal en die verrotting van menslike ellende. Met hier en daar nadenke ingevoeg (wat soms aflei van die gefiksionaliseerde essensie van die intrige) word ons vertel van die wêreld wat die protagonis deurloop tussen oorloë waar slegs nederlaag en ellende oorgaan, in gevangenisse waardeur hy in die bittere terugkeer die huis van iemand wat reeds sy siel verloor het en homself ken tot sy byna geestelike traagheid, om nooit rus of hoop te vind nie.
