Kreatiwiteit, besigheid en 'n knippie oortreding (wat altyd by die wêreld van boeke en hul voorwerpe bly, hoewel dit soms ook tot die media uitgebrei word), kom in 'n hardloop na hom toe. Juan del Val in sy besondere huwelik met die aanbieder Nuria Roca.
Maar van daardie vertrekpunt af (selfs in sy eerste boeke in samewerking met sy vrou), Juan del Val het geweet hoe hy sy weg na die uitgewersmark kan vind met romans wat gekenmerk word deur die belangrike stempel van intensiteit, met 'n gewoonlik vroulike protagonisme wat deels spruit uit die fassinasie van die skrywer vir die vroulike heelal.
Liefdes en hartseer, eksistensialisme van oorlewing, passies en 'n geur van konstante verowering. Om die avatars van 'n vrou te roman lyk, in die hande van Juan del Val, 'n moderne epos. Niks meer legendaries as die daaglikse veroweringsweergawe nie.
Maar verder as die ikoniese rol van die vroulike karakters, nooi die plotte van hierdie skrywer ons uit na 'n kroniek van ons dae, met die tikkie filosofie van die alledaagse, van maniere van 'n huidige era wat die gewoonte verpletter en wys hoe elkeen vorentoe beweeg hul ellende, hul geheime, hul passies en drome met die diffuse horison van geluk. 'N Horison so utopies en so ver as dit skitterend is in die paar oomblikke wat die benadering tussen soveel afleidings moontlik maak.
Top 3 aanbevole romans deur Juan del Val
Delparaiso
Ongetwyfeld die mees uitgebreide en gevolglik die beste bereikte werk van 'n skrywer wat daarin geslaag het om die denkbeeld van die alledaagse lewe te verhef tot 'n outentieke realisme wat die ingewande van ons intiemste intrige onttrek. Soms 'n plot met sy eggo's van 'n Amerikaanse skoonheid gemeng met die Truman Show en uiteindelik na Spanje gebring om al die teater van die absurde, die lewe self, met sy eie eienaardigheid te kenmerk.
Niks beter as 'n goeie luukse verstedeliking om die kontraste van die vuilste ellende wat moontlik nooit in die ergste buurt in die buitewyke woon nie, wakker te maak. Dit is net om na die ander kant te beweeg, anderkant die vensters waar die waarheid gebeur sonder die vermomming van geriewe en konvensies ...
Die idee van 'n mikrokosmos as 'n weerspieëling van 'n algemene samelewing op skaal verkry in hierdie roman die smeltkroes waar ons almal herkenbaar is, diegene wat in ons omgewing en onsself beweeg. Omdat die rykes wat in DelparaÃso woon, steeds dieselfde begeerte het vir die groei van 'n middelklas, word dit net versterk deur op die randjie van totale sukses te wees en 'n monsterlike ambisie te voed onder die beskerming van verbruikersartikels. In staat om ander mense amper meer te haat as wat hulle hulself verag.
Delparaiso dit is 'n veilige plek, 24 uur lank bewaak, luuks en ondeurdringbaar. Die mure daarvan beskerm egter nie teen vrees, liefde, hartseer, begeerte en dood nie. Is dit sinvol om jouself teen die lewe te beskerm?
Candela
Sodra u u tande in hierdie plot insink, kan u aanvoel dat vroulike protagonisme wat selfs uit die naam wat vir die protagonis gekies is, die titel gemaak het, en van meet af aan die persoonlikheid versterk van hierdie vrou wat 'n narratiewe heelal geword het.
Gelykheid is 'n kwessie wat van bo af bereik moet word, maar wat ook interessant is om hieronder te hanteer. En daar is letterkunde en verhale soos hierdie 'n groot ruimte om te verower.
Ek verwys na die beeld van die protagonis met die ondertone van 'n verloorder, amper 'n antagonis van homself. 'N Byna altyd manlike stereotipe waarin sterftes spook as 'n mengsel van ongelukkige omstandighede, ongeluk of die vernietigende besluit van die karakter aan diens.
Die voorkoms van Candela as die embleem van die verloorder kry die gevoel dat mislukking ook aan almal, mans en vroue, behoort.
En uit die mislukking, uit die gevoel van lewe as 'n verlore weddenskap, kan epiese, transgressiewe, empatiese verhale altyd ontstaan ​​vir elkeen van ons, ongeag seks, met ons verlore stryd waaroor ons nie anders kan as om te oorkom nie. Om Candela te ontmoet te midde van haar troebel werklikheid, van 'n werk wat sy as 'n kelnerin verag en waarin sy haar wonderlike doggie -humor van tafel tot tafel bedien, word uiteindelik gedeeltelik versoenbaar.
Candela terug van alles in haar veertigs. Met daardie nederlaagisme waaruit die kreatiwiteit van weemoed so dikwels ontstaan ​​het; die magie van nagte in onderwêrelde; en die afgeleë hoop op 'n beter dagbreek, vroulike weergawe.
Dit lyk soos 'n leuen
Juan del Val het die plesier gehad om weer te ontmoet wie hy was. 'N Ander hom van nie so lank gelede nie, van nie soveel gebruike en ondeugde nie, van nie so baie jare gelede nie. Enige bedoeling van outobiografie word deel van 'n gefiksionaliseerde lewe.
Geheue, in sy mees persoonlike domein, is wat dit het, vergroot of verklein tot die absurde, prys of vergeet, vervorm of transformeer. Die sogenaamde langtermyngeheue bou ons identiteit op grond van 'n lewe van skerp kontraste tussen goeie en slegte tye.
Om openlik te bely, soos die skrywer gedoen het, dat dit die roman van sy lewe is onder die naam van 'n ander protagonis, is op sigself 'n daad van egtheid. Ek bedoel nie dat dit wat ons in 'n 'standaard' outobiografie aan ons oorgedra word, vals is nie, dit gaan eerder oor die perspektief van 'n mens op 'n objektiwiteit wat nooit bereik is nie. Juan del Val was die tipiese seun wat tussen die ontydige waters van nihilisme of rebellie geswem het, afhangende van die oomblik, iets wat met baie van ons gebeur het wat nie so lank gelede jonk was nie (in sommige gevalle meer as in ander 🙂.
Maar wat hierdie ontmoeting met die seun wat die skrywer was, bydra, is die intensiteit. Van adolessensie tot die eerste aanslag van verantwoordelikheid (noem dit werk, noem dit net wakker word van volwassenheid), alles gebeur op 'n intense manier.
En die lewe, soos die digter aangekondig het, is 'n skat, 'n waardevolle bagasie van emosies en gewaarwordinge wat meer as ooit tydens die jeug versamel is. Soos in die onlangse roman gebeur het Die voorkoms van die vis deur Sergio del Molino, kan die vertelling van 'n jeug wat vasbeslote is om moeilik te wees, lei tot 'n persoon wat wys is in ervarings en voorbereid is op alles wat moet kom.
Meer as enigiets anders, want dit is nie altyd maklik om self te oorleef nie, as 'n mens af en toe selfvernietigend is. En uiteindelik verras die humor van die oorlewendes altyd, vergesel van 'n soort orkes soos die van die Titanic, vasbeslote om voortdurend musiek te maak, op soek na die regte simfonie, selfs na die onverbiddelike ondergang.
Mense wat hul jeug as koordwandelaars deurgebring het, glimlag waarskynlik meer. Met die wete dat hulle dit gedruk het sonder om hulself daarop uit te put. Hierdie boek is 'n goeie voorbeeld.
Ander boeke deur Juan del Val ...
mondvol
Op soek na die medepligtigheid van analogieë met die werklikheid, trek Juan del Val uit die draaiboek na daardie visie van film as meta-bioskoop wat lewe absorbeer vir allerhande transformasies, kom en gaan van hier tot daar. Del Val, wat in 'n duiselingwekkende verteller van die hede verander is, slaag daarin om die mees onopgemerkte besonderhede van die werklike lewe uiteen te sit om uiteindelik daardie atavistiese menslike begeertes tussen die transendensie van sukses en geluk op te spoor. Met al die skokke wat die taak kan meebring.
Deur sy bladsye verskyn 'n aantreklike en intelligente televisiemedewerker (hoewel sy belangrikste kenmerke minder duidelik is), 'n suksesvolle skrywer in krisis en op vlug; 'n getroude paartjie wat die skadu van Alzheimer se oor hul meer as vyftig jaar saam sien dreig; 'n jong, intelligente en bekwame vrou, gevange gehou deur die gewig van haar foute; 'n selfgemaakte aktrise wat vir 'n deel van haar lewe sou doodmaak, al het sy net drie sinne ...
’n Outentieke konstellasie van karakters wie se skakel (alhoewel baie van hulle dit nie eers vermoed nie) ’n oudiovisuele produksiemaatskappy is waarin ’n absoluut onverwagte kinkel in die draaiboek gaan plaasvind.
Die onvermydelikheid van liefde
Daar is woorde met geur om te eindig. Onafwendbaar, onomkeerbaar, onaantreklik. Liefde is onvermydelik, weergawe van hierdie roman, soos die agterstallige skuld wat altyd betaling eis. In die verskynings waarmee die argitek MarÃa Puente beweeg, blyk dit dat die kole van die verlede deur die as van die verloop van tyd bedek kan word.
Maar as sy hierdie tyd in haar lewe inslaan, brand Maria uiteindelik en moet sy briewe neem om die blister te genees wat haar verhinder om weer te loop. 'N Uitgebreide metafoor om 'n verhaal oor die idilliese gesinskonstruksies en die interne teengewigte aan te spreek wat uiteindelik kan meegee.
In die sukses van haar werk, in die perfekte struktuur van haar gesin saam met haar man en dogters, beweeg die skaduwee van twyfel vanaf die eerste oomblik, die agtervolging van ongeluk wat te midde van soveel oppervlakkige geluk sy kompensasie probeer soek.
