Dit is eienaardig hoe sommige fiksieboeke, wat nie tot 'n spesifieke genre beperk kan word nie, uiteindelik as gewone literêre werke bestempel word. Skraal guns word gedoen aan die noir of aan die historiese fiksie as dit nie as literêre romans beskou kan word nie. Maar dit is ook waar dat as 'n mens na die boeke van skrywers kyk, soos Elvira navarro of vir baie ander skrywers van sy tyd vanuit die intrahistoriese oogpunt, is dit te karig om dit aan hedendaagse skrywers oor te laat.
Omdat outeurs soos Elvira literatuur skep, borduur plotte, skets tonele, bloot hul karakters op die tafels van die bestaan. Almal gee die sorg vir die vorm af sonder om ooit die agtergrond te vergeet. Die balans is literatuur, vandaar die etikettering wat in sekere klassifikasies kan verskyn.
Op die ou end nie so erg nie. Sonder die vitola aan diens, eindig 'n mens oortuig daarvan dat jy bloot die lewe lees. Daar is byvoorbeeld geen saak om met die draai van die draai op te los nie; Dit is noue situasies waar die draaie reeds verantwoordelik is om hulle te genereer, die traaghede van hierdie wêreld in 'n wentelbaan. 'n Plek in voortdurende verandering en beweging waarheen ons almal wegsink sonder om dit skaars te waardeer, vashou aan 'n grond wat ons stilhou van die skyn van ons nietigheid.
Top 3 aanbevole boeke deur Elvira Navarro
Die eiland konyne
Hierdie boek gee 'n opsomming van 'n stel verhale wat in wese gefokus is op die hede, maar tydloos in hul voorstelling van vervreemding, van die briljante effek van groot vere wat ons werklikheid kan ontneem om dit op 'n onbeskofte, wrede, ware manier te kan waarneem.
Omdat die werklikheid gestruktureer is volgens 'n denkbeeldige wat altyd wys op die subjektiewe. En dit is waar die metafore, allegorieë of fabels van die groot skrywers uiteindelik 'n gemeenskaplike plek skep, 'n soort limbo waartoe alle verbeelding toegang kan verkry om ontstellende indrukke te red, wat uiteindelik duidelik is sodra die simbool op ons bewussyn ontplof.
Die titel van die boek: The Island of the Rabbits kom uit een van die verhale tussen die fabel en die simboliek, met uiteenlopende voorlesings tussen die absurditeit van ons gedrag en ons geneigdheid om probleme vir groot oplossings te vind. Maar enige van die ander opgeloste verhale bedwelm met die geur van soet fatalisme van 'n fantastiese verhaal wat altyd vertel word onder die kadens van 'n uiters musikale dekadensie, soos gespeel deur sommige musikante van die Titanic wat miskien die eerste was om die skip te laat vaar ...
Doom is 'n profesie wat perfek pas in 'n omgewing wat skielik net so fantasties as ontstellend word. Karakters onderworpe aan onverwagte vliegtuigveranderinge, onbekende dimensies vir baie algemene gevoelens. Siele wat tussen die gebeente uit vlug voor die somber visioen van 'n wêreld in die afgrond gedompel het. ’n Verhalende collage waar nonsens die mees verrassende gom is. 'n Narratiewe collage wat uiteindelik 'n doek saamstel wat, van ver af gesien, 'n helder perspektief van die diepste mensdom bied.
Die werker
Koud daaroor dink, is normaliteit 'n entelegie, en alles wat eksentriek is, kan 'n patologiese neiging wees wat omstandighede uiteindelik sal stigmatiseer. Oor hoe om persoonlike strengheid tot die uiterste van die patologiese te neem ...
Hierdie roman, wat Elvira Navarro as een van die mees unieke stemme van haar generasie bevestig, is miskien een van die min in onlangse Spaanse literatuur wat geestespatologie ondersoek, sonder om dit te skei van die sosiale konteks waarin dit geproduseer word.
Elisa redigeer boeke vir 'n groot uitgewersgroep wat maande lank betalings vertraag. Ekonomiese onsekerheid dwing haar om 'n woonstel te deel met 'n vreemde vrou sonder 'n verlede. 'N Stikkende stilte oor die werk en die lewe van hierdie ongewone huurder, laat Elisa obsessief raak met die wete wie sy is. Haar vrae word beantwoord deur 'n reeks fiksies waarmee haar kamermaat die moontlikheid saboteer dat iemand haar ontmoet, of dit is ten minste wat Elisa glo, wat nie dink dat waansin 'n plek is waaruit sy vrywillig kan bou nie.
Op hierdie bladsye verskyn die siekte uiteindelik as 'n teken van normaliteit. Nadat dit gelees is, ontstaan ​​die onvermydelike vraag of dit moontlik is om in 'n scenario soos die huidige, waar algemene projekte verdwyn het, buite die patologie te leef en iets te vertel wat nie patologie is nie.
Die stad in die winter
Clara, die hoofkarakter, gee haar eerste tree in die lewe. In die klassieke denkbeeldige verhaal het die lewensgebeurtenis sy begin, sy middel en sy einde. Hierdie boek bevraagteken en breek die volgorde, want die meisie of adolessent spoor, vind en los, so goed sy kan, knope, lokvalle en uitkomste op. Ek sal nie waag om te sê dat ons met 'n leerverhaal te doen het nie. Dit is iets anders: die wrede botsing teen 'n lewe wat haastig is om homself teenwoordig te maak.
'N Byna nugtere of ernstige skrif, blykbaar bedank as gevolg van 'n droë, sober, sekulêre pyn, vry van retoriese bohaai. Vier verhalende oomblikke wat selfs sonder skynbare toegewing ons twee van die beste gruwelverhale in die Spaanse letterkunde van alle tye laat onthou het: My suster elba, deur Cristina Fernández Cubas, en Daar is altyd 'n hond aan die rondloop, deur Ignacio MartÃnez de Pisón (terloops, as jy dit nog nie gelees het nie, moenie ophou om dit te doen nie). Dit is skokkend om te dink dat wat hierdie boek vir ons vertel, daar gebeur, aan ons kant, anderkant daardie straat waarlangs ons rustig stap.
