Op dieselfde manier as die aanbied van sokker -skeidsregters met twee vanne, gee ek 'n weet nie wat van gesag is nie, die Spaanse swart geslag dit lyk asof dit ou gebruike en gebruike herstel. Want net soos voorheen was hulle Manuel Vázquez Montalbán o Francisco Gonzalez Ledesma, kom ons nou op nuwe wonderlike verwysings met dubbele vanne soos John Gomez Jurado, Cesar Perez Gellida y Angel Gil Cheza.
Miskien is dit 'n daad van eerbied met daardie ander wat eers die donkerder polisiegenre, met sy begin Iberiese kriminele scenario's, verken; of met sy kragtige en ingewikkelde geheimenisse wat uit die afgronde van die siel gered is. Of sonder meer, kan dit wees dat die gemeenskaplikheid van die eerste van 'n onderskeidende versterking in die tweede vereis.
Natuurlik, baie ander groot huidige skrywers van die baster wat reeds die polisie -riller is, soos Javier Castillo, Dolores Redondo trek nie hierdie bron nie.
Die punt is dat ons vandag hier is om die denkbeeldig, die scenografie en die intrige van 'n Ángel Gil Cheza wat nie ophou groei en volgelinge kry met sy romans wat die sinistere oproep eerder as om dit te stel nie, met koue elegansie, deur die oseane van die bose te navigeer met die voorkoms van 'n huidige odyssey.
Top 3 aanbevole boeke deur Ángel Gil Cheza
Herfs weg van die nes
Daar was 'n punt van groter duisternis in die aanvanklike romans van die noir -genre. Dit kom by my hare nadat ek Vázquez Montalbán of González Ledesma vroeër genoem het om die geur van growwe nederlaag van die klassieke helde of van die goeie polisiemanne in die gesig te staar in 'n wêreld vol korrupsie en belange.
By hierdie geleentheid gaan dit vir hierdie roman nie oor dieselfde ding nie maar oor 'n evolusie vir die erger, soos met alles wat sleg gebeur. Miskien gaan dit daaroor dat hoe meer ons as 'n samelewing afwentel, hoe meer dring ons daarop aan om onsself te vermom as filantrope gelaai met goeie bedoelings en ad hoc reëls waaruit uiteindelik net die gewones voordeel trek. Onder misdaad as die ergste gevolg van enige selfsugtige, geïnteresseerde of psigopatiese drif van die mens, is dit altyd magneties om die oorsake te ontdek wat ons verenig in wat wesenlik menslik is, oorgegee aan vrese, skuldgevoelens en ander offers aan die makabere.
Die noodlot verenig Ivet, 'n polisiebeampte wat haarself betrokke vind by verskeie moorde wat verbind word van die toevallige-tydelike tot miskien die noodsaaklike, met Edgar, 'n joernalis wat toegewyd is aan die waardigheid van sy beroep wanneer traagheid en vertigo na die teenoorgestelde beweeg. Aan die ander kant van albei, 'n rowwe misdadiger wat vasbeslote was om so delikaat soos 'n groot moordenaar te voorkom. Alles kan in hierdie geval wees, van bloedskuld tot teëspoed wat waansin verander het. Die gebeurlikheid plaas Ivet en Edgar in die middel van die oog van die orkaan, waar alles waargeneem word met die rustigheid en stilte voor die mees volledige noodlot.
Die man wat die fietse reggemaak het
'N Titel wat herinner aan 'n verhaal. 'N Groot sukses vir die heerlike kombinasie wat ons in hierdie plot aangebied word. Omdat Gil Cheza daarin geslaag het om 'n perfekte mengsel te maak vir die bittersoet, met die tragikomiese in sy presiesste gevoel van ambivalensie.
Dit is duidelik dat die protagonis van hierdie intrige die afwesige een is, die oorledene. En in sy postuum komposisie, in sy nalatenskap, kon die skrywer inskakel op 'n vreemde hunkering na onsterflikheid by elkeen van ons. Waarvan ons in elke oomblik van ons lewe lief is, die agterstallige scenario's wat ons soms tussen drome of gejaag deur besoek. Die mense wat ons nog eens kan onthou...
Dit was pragtig terwyl dit duur, soos op verskillende oomblikke in die roman vermoed kan word, maar dit is nie 'n kwessie om te oorweeg dat wat mooi is altyd mooi moet wees nie, want die belangrikste is dat dit so in sy verganklikheid was, sodat dit nooit hou op om so te wees. Die punt is dat daar die drie vroue in die protagonis se lewe is. Hulle is die drie groot liefdes. Met een het hy ewig geword in die tweede, sy dogter. En saam met die ander het hy bloot die skoonheid van die vlugtige geniet. Miskien is dit dat hy gedink het dat hy die toneel van die reünie kan sien.
Die ding is, sonder 'n erfenis wat vir hulle almal aantreklik genoeg was, sou die toeval nooit gebeur het nie. Die plan is dus goed uiteengesit sodat daar geen mislukking is nie. Van daardie oomblik af is al die liefde van 'n man wat nie meer saamwoon nie, in dieselfde huis met uitsig oor die see, waar die man met die meeste geduld ter wêreld die fietse reggemaak het, sodat hulle nooit die traagheid van hul trap trap nie.
Vis in die gras
Duik in die swart genre en durf soos hy dit heroorweeg of herstruktureer Joel dicker in sy globale opstyg as 'n topverkoper.
Dit is 'n bietjie van wat in hierdie roman ontdek word, wat verskillende fokuspunte kombineer in die rigting van die psigedelie van 'n leser wat tussen flitse vasgevang is. Omdat die verlede ook sonder twyfel 'n haak in hierdie plot is. Maar die belangrikste is hoe die onopgeloste kwaad uit 'n afgeleë tyd ons lei deur 'n fassinerende hedendaagse Vila-Real, geheimsinnig opgerig oor sy diep grotte waarin siele, skuldgevoelens en droefheid oor ou misdade geparkeer staan, weergalm deur die galerye onder ander mites en legendes van die swart onderwêreld wat kontrasteer met die warm lig van die Middellandse See.
Miquel Ortells en Ainara Arza, verenig deur die toevallighede wat uiteindelik onomkeerbare draaddrade is. Van die ondersoek na die dood van die jong vroue wat byna niemand wil onthou nie, tot die skryf van 'n hangende roman deur die wisselvalligheid van 'n vrouesokker. Al die uiteenlopende fokuspunte wat die skrywer hanteer en beweeg om die leser te mislei, en bied hulle verskillende gevolge wat egter in dieselfde idees gewortel is, in elementêre idees oor lewe, dood en liefde.
